Mẹ Kế Yêu Kiều Và Ông Chồng Lạnh Lùng Thập Niên 70 - Chương 413

"Dạ có ạ."

"Đi những đâu rồi?"

"Chúng em đi Cố Cung, Vương Phủ Tỉnh, xem kéo cờ, rồi còn đi trượt băng ở Thập Sát Hải nữa ạ..." Tô Đình liệt kê lại hành trình của mình.

Vương Tĩnh Phương cười: "Vui nhỉ! Nói ra thì ngại quá, chị sinh ra ở thủ đô mà hơn hai mươi năm nay chưa từng đi trượt băng lần nào."

"Nếu chị có người quen biết trượt thì nên đi thử một chuyến, tập trượt thú vị lắm ạ."

"Ừ, để khi nào có dịp chị phải đi mới được."

Hai người vừa ăn vừa trò chuyện, nhưng họ chưa vội bàn chuyện công việc ngay mà xoay quanh những chuyện vụn vặt về danh thắng thủ đô đến chuyện gia đình. Với những người chưa thân, bàn chuyện riêng tư quá sâu dễ gây cảm giác đường đột, nhưng Vương Tĩnh Phương rất tinh tế, cô chỉ kể những chuyện nhỏ nhặt đời thường dễ tạo sự đồng cảm. Nhờ vậy Tô Đình dần cởi mở và nói nhiều hơn. Chỉ sau một bữa ăn, từ mối quan hệ biên tập - tác giả chưa từng biết mặt, họ đã trở thành những người bạn có thể chia sẻ chuyện cá nhân, khoảng cách chỗ ngồi cũng xích lại gần nhau hơn.

Đến lúc này, Vương Tĩnh Phương mới bắt đầu hỏi về tác phẩm mới. Tô Đình nhấp một hớp nước ô mai cho mát họng rồi ra hiệu cho Hạ Đông Xuyên lấy tập bản thảo trong ba lô đưa cho mình, sau đó cô chuyển cho Vương Tĩnh Phương. Trong cuộc điện thoại trước đó, Tô Đình đã giới thiệu sơ qua về cốt truyện và cảnh báo rằng phong cách lần này sẽ rất khác so với những truyện trước đây của cô.

Vương Tĩnh Phương đã chuẩn bị tinh thần, nhưng sau khi xem vài trang đầu, cô vẫn không kềm được hỏi: "Truyện lần này của em phong cách thay đổi ch.óng mặt thế?"

Hai bộ tranh liên hoàn trước của Tô Đình đều mang phong cách nghiêm túc, tả thực. Nhưng lần này từ nét vẽ đến nội dung đều mang hơi hướng vui nhộn, hoàn toàn thuộc thể loại văn học thiếu nhi. Tờ "Báo Tranh Liên Hoàn" vốn rất cởi mở, chỉ cần cốt truyện hay, hình ảnh đẹp và giá trị quan đúng đắn là tòa soạn sẽ nhận. Tuy nhiên, bộ "Nhật ký làm thuê của Tam Hỏa" này lại mang hơi hướng của truyện tranh (comic) nhiều hơn là tranh liên hoàn truyền thống.

Truyện tranh kiểu này vốn đã từng phát triển ở Trung Quốc trước ngày thành lập nước, nhưng sau đó vì nhiều lý do mà mai một dần, nhường chỗ cho dòng tranh liên hoàn vẽ bằng b.út sắt hoặc chì màu. Tác phẩm của Tô Đình khác với dòng tranh truyện tranh truyền thống ở chỗ nhân vật không vẽ theo lối tả thực mà theo phong cách hoạt họa. Thêm vào đó, cô dùng các "bong bóng thoại" thay cho phần lời dẫn dưới chân tranh, làm tăng tính tương tác giữa các nhân vật. Phong cách này rất gần với truyện tranh hiện đại sau này.

Ưu điểm của lối vẽ này rất rõ ràng: tăng tương tác nhân vật và dễ đọc, dễ hiểu hơn đối với đại chúng. Nhưng nhược điểm cũng không ít. Dòng tranh liên hoàn đang thịnh hành thời đó coi trọng lời dẫn hơn hình ảnh, một đoạn văn dài có thể tóm gọn cả một phân đoạn cốt truyện lớn. Vì vậy truyện thường không dài, trên báo chỉ khoảng ba bốn chục khung hình, nếu in thành sách thì khoảng một trăm khung. Ngắn gọn mà súc tích là đặc điểm của tranh liên hoàn thời bấy giờ.

Trong khi đó, truyện tranh kiểu mới lại tập trung vào hình ảnh. Theo khuôn khổ của tờ báo, mỗi khung hình chỉ vẽ được một vài câu thoại qua lại, tính tương tác tăng lên nhưng đồng thời độ dài của truyện cũng bị kéo giãn ra đáng kể. Một bộ truyện nếu vẽ theo kiểu tranh liên hoàn chỉ mất một trăm khung, nhưng vẽ theo kiểu truyện tranh của Tô Đình thì số khung hình phải tăng gấp đôi.

Đây chính là điều khiến Tô Đình trăn trở bấy lâu. Một mặt cô thấy vẽ theo kiểu truyền thống sẽ không lột tả được cái hồn của câu chuyện, mặt khác cô không chắc độc giả có đón nhận phong cách mới lạ này không, và tòa soạn có dám mạo hiểm không. Cuối cùng cô vẫn quyết định vẽ theo ý mình. Tòa soạn nhận thì tốt, không nhận thì cô cũng không quá lo vì giờ cô không thiếu tiền, sau này có thể tự bỏ tiền túi ra in ấn làm kỷ niệm cũng được. In vài trăm cuốn chắc cô vẫn lo liệu nổi.

Nghe Tô Đình chia sẻ suy nghĩ, Vương Tĩnh Phương trầm ngâm một lát rồi nói: "Nếu em sẵn sàng dùng b.út danh cũ để đăng truyện này thì chắc chắn sẽ được duyệt thôi."