Mỹ Nhân Ballet Ở Đại Viện Trong Truyện Thập Niên - Chương 288:**

Trần Tư Vũ đang hăng say luyện tập thì từ phía sau vang lên giọng nói tiếng Pháp: "Einstein từng nhận định, người Trung Quốc chậm chạp, bẩn thỉu, đần độn và vô cùng t.h.ả.m hại. Ông ấy còn nói rằng, phụ nữ Trung Quốc thiếu vắng sự quyến rũ nữ tính, thoạt nhìn chẳng khác nào đàn ông. Hôm nay tôi mới biết các nghệ sĩ múa hát Đôn Hoàng vốn không phân định giới tính rõ ràng, vậy nên họ không được tính là phụ nữ phương Đông thực thụ. Nhưng sau khi xem cô biểu diễn, tôi đã hiểu vì sao Einstein lại cho rằng phụ nữ phương Đông kém phần hấp dẫn."

Người vừa lên tiếng là đạo diễn Louis Nevers. Ông ta bưng hai cốc cà phê, đưa cho Trần Tư Vũ một cốc rồi nói tiếp: "Qua điệu múa của cô, tôi phải thừa nhận cô có tư chất rất tốt. Nhưng đáng tiếc, màn trình diễn ấy hoàn toàn không lột tả được vẻ đẹp nữ tính. Dù kỹ thuật của cô có điêu luyện đến đâu, tôi vẫn thấy ác cảm với điệu múa thô cứng, thiếu thẩm mỹ đó. Hay nói đúng hơn, nó giống làm xiếc hơn là nghệ thuật!"

Trần Tư Vũ nhấp một ngụm cà phê, điềm tĩnh đáp lại: "Vậy thì sao?"

"Tôi cho rằng ballet phương Đông chẳng khác nào trò xiếc của những kẻ làm trò hề. Nó vừa thiếu thẩm mỹ lại chẳng có giá trị nghệ thuật nào. Sự hiện diện của nó chính là một sự phỉ báng đối với nghệ thuật ballet đích thực!" Louis Nevers khẳng định.

Giọng điệu của ông ta tuy nhẹ nhàng, ra vẻ lịch thiệp, nhưng lại sặc mùi vô tri, cay nghiệt và ngạo mạn.

Cơn giận trong lòng Trần Tư Vũ bùng lên.

Kiếp trước, vì phải gắn c.h.ặ.t đời mình trên chiếc xe lăn, cô đọc sách như một cách để giải khuây.

Cô từng đọc được những nhận xét miệt thị của nhà vật lý học Einstein về phụ nữ phương Đông, nhưng khi đó cô chẳng màng bận tâm. Đọc sách mà, thấy đoạn nào gai mắt thì cứ thế lật qua là xong.

Nhưng ngay lúc này, khi bị đạo diễn Louis Nevers dùng chính những lời lẽ ấy để công kích, Trần Tư Vũ không thể nhắm mắt làm ngơ được nữa, cô phải phản đòn trực diện.

Cô vặn lại: "Theo ông, thế nào mới là vẻ đẹp nữ tính? Phải eo thon, m.ô.n.g nở, thân hình bốc lửa mới gọi là đẹp ư?"

Nói đoạn, cô ưỡn n.g.ự.c, khoe khéo đường cong gợi cảm, khẽ uốn éo eo rồi mỉa mai: "Cũng đúng thôi, đàn ông theo đuổi phụ nữ, ánh mắt lúc nào chẳng dán c.h.ặ.t vào vòng một, vòng ba của người ta. Vậy nên các người mới thiển cận mặc định đó là chuẩn mực của vẻ đẹp nữ tính, đúng không?"

Cô không phải không có những nét đẹp ấy, mà bởi để hóa thân trọn vẹn vào nhân vật Quỳnh Hoa, trước khi lên sân khấu, cô bắt buộc phải dùng dải băng nịt n.g.ự.c lại.

Ngay cả trong vở *"Bạch Mao Nữ"*, nhân vật Hỉ Nhi chỉ được thả lỏng ở giai đoạn đầu, càng về sau cũng phải giấu nhẹm đi những đường nét nữ tính ấy.

Louis Nevers mỉm cười tự mãn, tưởng rằng Trần Tư Vũ đã đồng tình với quan điểm của mình.

Trần Tư Vũ lập tức bồi thêm: "Ông có biết bối cảnh của vở *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"* không? Đất nước chúng tôi bị quân thù giày xéo. Suốt mười mấy năm ròng rã, gót giày xâm lược đi đến đâu, m.á.u chảy thành sông đến đó. Riêng tại cố đô Nam Kinh, quân thù đã t.h.ả.m sát một lúc 30 vạn đồng bào. Phụ nữ chúng tôi bị giặc ngoại xâm làm nhục, đọa đày, bị t.h.ả.m sát bằng những thủ đoạn tàn độc nhất. Giữa cảnh nước sôi lửa bỏng ấy, cái vẻ đẹp nữ tính mỏng manh liệu có ích gì? Liệu điệu múa ballet của tôi có đủ sức quyến rũ quân thù cút khỏi bờ cõi, trả lại tự do cho Tổ quốc tôi không?"

"Đúng vậy, phụ nữ phương Đông chúng tôi có thể không mang vẻ đẹp yếu đuối, gợi cảm theo chuẩn mực của ông. Nhưng những nữ chiến sĩ Nương t.ử quân của chúng tôi đã kiên cường chiến đấu suốt mười mấy năm trời, quyết không lùi bước cho đến khi quét sạch bóng quân thù." Trần Tư Vũ thong thả nhấp thêm ngụm cà phê, rồi buông lời cay nghiệt: "Chứ đâu có như nước các ông, từ lúc tuyên chiến đến khi giương cờ trắng đầu hàng chỉ vỏn vẹn đúng 42 ngày, ngoan ngoãn dâng nước mình làm thuộc địa cho địch!"

Từ trước đến nay, Trần Tư Vũ chưa bao giờ có cái nhìn sâu sắc đến thế về vở ballet *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"*. Thậm chí, cô đã từng than vãn về việc phải bó n.g.ự.c mỗi khi lên sân khấu, thắc mắc tại sao điệu múa lại được biên đạo mạnh mẽ, cương quyết đến mức triệt tiêu hoàn toàn sự mềm mại, nữ tính.

Nhưng chính những lời châm biếm của Louis Nevers đã giúp cô hiểu ra dụng ý sâu xa của những người sáng tạo ra tác phẩm này.

Sống trong thời bình, được tận hưởng tự do, liệu cô có quyền quên đi sự hy sinh thầm lặng của những thế hệ đi trước đã ngã xuống vì độc lập? Cô có quyền quên đi hoàn cảnh sống khắc nghiệt mà họ từng trải qua, và cách họ dùng đại đao, s.ú.n.g trường, dùng chính sinh mạng mình để mở đường m.á.u tiến lên không?

Chính khoảnh khắc này, một niềm tự hào mãnh liệt về điệu múa uy dũng, sắc sảo và tràn đầy sức mạnh trào dâng trong cô.

Nhìn Louis Nevers - gã quý tộc Pháp trong bộ đồ hàng hiệu, sở hữu những đường nét thanh tú như tượng tạc, cô chỉ cảm thấy tột cùng kinh tởm.

Quá khứ nhục nhã 42 ngày đầu hàng quả thực đã đ.á.n.h trúng đòn chí mạng vào lòng tự tôn của Louis Nevers.

Hàm răng ông ta nghiến c.h.ặ.t, đôi tay bưng cốc cà phê khẽ run lên. Dù vậy, ông ta vẫn cố gượng gạo lên tiếng bào chữa cho đất nước mình: "Không phải nước Pháp không vĩ đại, cũng chẳng phải binh sĩ của chúng tôi hèn nhát. Mà bởi cỗ máy chiến tranh thiết giáp của Đức quá đỗi hùng mạnh, quét sạch mọi chướng ngại vật trên đường tiến quân. Nước các cô may mắn không bị vó ngựa sắt của Đức giày xéo, nên đừng có lấy đó làm lý do để phỉ báng quốc gia và những người lính của chúng tôi."

Ông ta dang rộng hai tay, tự tin tuyên bố: "Cô hãy nhìn xem, nước Pháp ngày nay vĩ đại và phồn hoa nhường nào. Chúng tôi vẫn tồn tại, nghệ thuật của chúng tôi vẫn là ngọn hải đăng cho thế giới ngưỡng vọng. Còn nghệ thuật của các cô... nếu cô gọi đó là nghệ thuật, thì thử hỏi nó có tầm ảnh hưởng gì trên trường quốc tế?"

Rõ ràng ông ta đang cãi chày cãi cối.

Trung Quốc lúc bấy giờ đang bị cả thế giới cô lập và tẩy chay, thì nghệ thuật văn hóa làm sao có cơ hội tỏa sáng trên trường quốc tế được.

Hơn nữa, lập luận của ông ta hoàn toàn là kiểu đ.á.n.h tráo khái niệm.

Trần Tư Vũ không chịu thua: "Ai bảo chúng tôi không có sức ảnh hưởng? Chẳng lẽ ông chưa từng xem phim của Lý Tiểu Long, chưa từng thử khua tay múa chân vài đường quyền? Chẳng lẽ trước khi bước đến đây, ông chưa từng nảy sinh ý định thỉnh giáo tôi vài chiêu võ thuật?"

Ai dám nói nghệ thuật Trung Quốc không có sức ảnh hưởng? Kung Fu phương Đông đã vang danh khắp toàn cầu rồi cơ mà.

Nói đoạn, Trần Tư Vũ xoay gót, tung một cú "Yến Xạ Đại Khiêu" (nhảy vọt kiểu chim én) - một động tác kinh điển của nhân vật nam trong *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"*.

Đây là một động tác đòi hỏi sức bật cực mạnh và toát lên vẻ cương nghị, dũng mãnh.

Louis Nevers chưa kịp định thần, cô đã tiếp tục bằng động tác "Kéo chân bật nhảy" (La Thối Băng Nhi). Lướt qua ông ta một vòng, cô bất thình lình thực hiện cú bật cao ấn tượng nhất bài múa: "Đằng Long Giảo Trụ" (Rồng cuộn quanh cột)!

Không chỉ vài chiêu võ thuật, Louis Nevers thực chất đang khao khát được dàn dựng lại kiệt tác *"Chim Lửa"* (The Firebird). Từ cú "Đá Ngược T.ử Kim Quan" đến điệu "Cung Tiễn Bộ Mũi Chân", rồi cả những cú "Xuyên Phiên Thân" liên hoàn, tất cả những yếu tố đậm chất phương Đông ấy đã khơi nguồn cảm hứng mãnh liệt trong ông ta. Ông ta muốn pha trộn chúng vào *"Chim Lửa"*, tạo nên một phiên bản hoàn toàn mới mẻ, mang đến sức sống mới cho vở ballet kinh điển này.

Và Trần Tư Vũ, cô gái mới mười tám tuổi, thậm chí còn chưa vươn tới vị trí vũ công múa chính, lại mang đến cho ông ta những cảm giác mới mẻ, choáng ngợp qua từng động tác, từng tư thế.

Ông ta buột miệng: "Nếu cô có ý định ở lại đây, với kỹ năng điêu luyện này, tôi sẽ suy nghĩ về việc đó."

**(Chỉnh sửa và dịch thuật bởi Thư Sách)**