Mỹ Nhân Ballet Ở Đại Viện Trong Truyện Thập Niên - Chương 31: Tiếng Vỗ Tay

Chỉ cần có thể ở lại Bắc Thành, chuyện được lên sân khấu biểu diễn có thể từ từ tính toán sau, lương của biên đạo múa có khi còn cao hơn cả diễn viên chính cơ mà.

Cô vờ run rẩy lên tiếng: "Vậy ra điệu múa của cháu không hề khó coi như người ta nói, vẫn sẽ có người thích ạ?"

Tình cảnh hiện tại mà Từ Lị đang phải đối mặt là thế này: Chồng cô, Bạch Sơn, là biên đạo múa trụ cột, cán bộ cấp hai quốc gia của Đoàn ca múa.

Trong việc dàn dựng vở *"Bạch Mao Nữ"*, Bạch Sơn luôn chủ trương làm mờ nhạt đi nỗi thống khổ của nữ chính Hỉ Nhi, cốt để làm nổi bật sự cứu rỗi của nam chính Vương Đại Xuân.

Với tư cách là phó biên đạo, Từ Lị lại cho rằng, toàn bộ vở kịch nên làm nổi bật sự kiên cường, không kiêu ngạo cũng không luồn cúi của Hỉ Nhi khi đối mặt với đau khổ. Đồng thời, cần dùng nhiều phân cảnh hơn để khắc họa lại những khổ cực mà Hỉ Nhi từng phải gánh chịu trong xã hội cũ.

Hai người bất đồng quan điểm nên rất hay cãi vã.

Hiện tại, vở *"Bạch Mao Nữ"* đang tiến hành biên đạo lại, nhưng trớ trêu thay Từ Lị lại mang thai. Nữ diễn viên dự bị hạng B (B giác) lại chỉ nhất nhất nghe lời Bạch Sơn, nên hình tượng Hỉ Nhi trên sân khấu ngày càng trở nên xinh đẹp mượt mà, chẳng còn chút dáng vẻ nào của một người phụ nữ phải chịu nhiều cay đắng.

Ngay ngày hôm qua, lúc Từ Lị đến phòng tập, thế mà lại bắt gặp cảnh chồng mình đang ôm eo chỉ đạo cô nàng B giác múa.

Cô lén đứng ngoài nghe một lúc, phát hiện B giác ngoài miệng thì tâng bốc nhưng lén lút thì gièm pha, liên tục nói xấu cô đủ điều trước mặt Bạch Sơn.

Nói cách khác, B giác không chỉ nhăm nhe cướp mất vai diễn của cô, mà còn không ngừng chèn ép, hạ bệ cô trước mặt chồng.

Điều khiến Từ Lị cạn lời hơn nữa là, B giác lại chính là em họ của Bạch Sơn, đồng thời cũng là bạn học trường nghệ thuật từ nhỏ đến lớn của cô. Hai người từng thân thiết như chị em ruột, tình cảnh này giống hệt như cặp chị em Trần Tư Vũ và Trần Niệm Cầm vậy.

Mà cái trò phụ nữ với nhau lại đi hạ thấp, hãm hại nhau là điều khiến Từ Lị khinh bỉ nhất.

Hôm nay vốn dĩ là ngày B giác tiến hành buổi tổng duyệt mới. Tại buổi báo cáo múa này, toàn bộ đào chính của Đoàn ca múa đều có mặt. Nhưng Từ Lị không muốn xem cái phân đoạn được biên đạo rập khuôn theo đúng ý chồng mình, nên mới chạy đến tìm Mạnh Tiểu Quyên để giải khuây.

Và khi nhìn thấy Trần Tư Vũ múa, cô đã thấy được một thứ hoàn toàn mới mẻ: Cùng là ballet, nhưng lại khác xa với trường phái ballet cổ điển truyền thống hiện tại. Trần Tư Vũ đã múa một điệu múa pha trộn giữa múa Mông Cổ và ballet, đồng thời tái hiện lại cảnh lao động thường ngày của người phụ nữ một cách đầy tính nghệ thuật, vô cùng mới mẻ và độc đáo.

Mặc dù thành phần của con bé kém, không thể lên sân khấu biểu diễn, nhưng hoàn toàn có thể làm biên đạo mà! Từ Lị liền hạ quyết tâm, chuẩn bị nhường lại vị trí phó biên đạo của mình cho Trần Tư Vũ.

Đương nhiên, việc điều chuyển nhân sự giữa hai đoàn không hề dễ dàng, cô cần phải thuyết phục được các lãnh đạo của Đoàn ca múa.

"Vừa hay hôm nay các lãnh đạo đều có mặt. Đi, đem điệu múa cháu vừa nhảy qua Đoàn ca múa biểu diễn một buổi cho các lãnh đạo xem thử." Từ Lị kéo tay cô.

Trần Tư Vũ thầm nghĩ, không thể nào, cơ hội đến nhanh vậy sao? Ngay hôm nay cô đã được bước lên sân khấu rồi ư?

Mã Mạn Mạn nhào tới, khóc nức nở: "Tư Vũ ơi, cuối cùng cậu cũng có cơ hội sống tiếp rồi!"

Trần Tư Vũ áy náy muốn c.h.ế.t. Cô thầm thề, đợi khi nào mình sáng tác ra một tác phẩm xuất sắc, nhất định sẽ để Mã Mạn Mạn múa chính!

Đoàn ca múa, Đoàn ca kịch và Đoàn kịch nói được xếp thành hình chữ "Phẩm" (品), nằm bao quanh học viện Không quân.

Băng qua con đường mòn phía sau học viện Không quân, Trần Tư Vũ bắt gặp một đám tiểu lính văn nghệ. Mỗi người ôm một quả táo to đỏ ch.ót, trong lòng còn ôm những ổ bánh mì to đùng, lớp vỏ nướng vàng ươm bóng nhẫy.

Họ c.ắ.n những miếng táo giòn rụm, lại c.ắ.n thêm một miếng bánh mì xốp mềm, dòng nước cốt ngọt ngào thơm lừng vương vít quanh khóe môi.

Và khi đi lướt qua mặt cô, đám thiếu nữ đó móc từ trong túi quần ra những hộp bơ ném thẳng vào thùng rác.

Trời đất quỷ thần ơi, bơ Liên Xô quý giá dùng để áp chảo bít tết hoặc nướng bánh mì đấy! Đám con gái đó cứ thế quăng đi không thèm chớp mắt sao?

Trần Tư Vũ không nhịn được nuốt nước bọt ực một cái.

Thấy cô thèm thuồng đến vậy, Từ Lị nói: "Đó là người của Đoàn văn công quân đội. Chế độ đãi ngộ của họ là tốt nhất trong tất cả những người làm nghệ thuật đấy. Chỉ cần em làm được biên đạo múa, đãi ngộ sau này của em cũng sẽ giống hệt họ thôi."

Những thứ xa xỉ hiếm có ở thập niên 60 như táo, bánh mì và bơ, chỉ cần trở thành biên đạo múa là cô cũng sẽ có sao? Chỉ vì miếng ăn thôi, Trần Tư Vũ nhất quyết phải biểu hiện cho thật xuất sắc!

Tại hội trường số một của Đoàn ca múa, hôm nay diễn ra buổi hội thảo nội bộ của vở *"Bạch Mao Nữ"* phiên bản mới. Đưa mắt nhìn quanh, những người ngồi dưới khán đài toàn là những gương mặt quen thuộc từng lên màn ảnh, đều là những trụ cột gạo cội của đoàn.

Và với con mắt tinh đời lão luyện của Trần Tư Vũ, cô nhìn ra ngay một đôi nam nữ có biểu hiện rất không bình thường. Bọn họ đang trò chuyện vô cùng say sưa mờ ám ở hậu trường, nhưng vừa thấy Từ Lị xuất hiện là lập tức tách nhau ra. Gã đàn ông còn vớ vội lấy cốc nước, làm bộ làm tịch lau lau vuốt vuốt.

Từ Lị bước về phía gã đàn ông đó, nói: "Bạch Sơn, đây là một cô bé mà tôi khá ưng ý..."

Bạch Sơn chỉ liếc nửa con mắt nhìn Trần Tư Vũ: "Hình thể cũng tạm được. Nhưng chẳng phải cô nói hôm nay trong người không khỏe sao, không ở nhà nghỉ ngơi lại chạy đến đây làm gì? Cô lại định giở trò gì, định làm loạn cái gì nữa đây?"

Nghe có vẻ như đang quan tâm, nhưng trong giọng điệu lại ch.ói tai sự ruồng rẫy ghét bỏ không giấu giếm. Đích thị là ông chồng của Từ Lị rồi.

Từ Lị lách qua chồng, bước thẳng lên sân khấu nói: "Thưa các vị lãnh đạo, tôi có dắt theo một cô bé đến đây, chuẩn bị múa cho mọi người xem thử một đoạn."

Bạch Sơn tỏ vẻ khó chịu, cũng bước theo lên bục: "Tiểu Lị, có chuyện gì thì về nhà nói, đừng có mang thêm rắc rối tới đây nữa được không?"

Cô nàng B giác mang vẻ mặt oán hận kia cũng trề môi, vai so lưng rụt, cố làm ra vẻ tủi thân oan ức.

Từ Lị lạnh lùng liếc nhìn, cao giọng: "Bạch Sơn, anh làm sao thế hả? Tôi đâu có bảo để cô bé này diễn vai Hỉ Nhi, tôi chỉ nói để con bé múa một đoạn cho mọi người xem thử thôi, không được à?"

Cô quay đầu lại, dặn Trần Tư Vũ: "Lên đi, biểu diễn điệu múa cháu vừa nhảy cho mọi người cùng xem."

Dưới khán đài toàn là những cây đa cây đề, những lãnh đạo cộm cán trong giới văn nghệ. Còn Trần Tư Vũ, nhờ vào một màn "trò chơi tình ái ba người" rắc rối của nhà người ta, đã vô tình chớp được cơ hội vàng để thể hiện bản thân.

Cô dõng dạc nói: "Phiền thầy mở giúp em bài *'Tán Ca' (Zan Ge)* ạ."

Ngay lập tức, Bạch Sơn và tiểu B đồng loạt thở phào nhẹ nhõm. Bởi vì *'Tán Ca'* là một bản nhạc của Mông Cổ, mà múa ballet thì làm gì có ai dùng nhạc Mông Cổ. Cho nên bọn họ thầm nhủ, quả nhiên cô nàng này chỉ là biết múa đôi chút nên lên làm bừa một đoạn mà thôi.

Bạch Sơn bật hệ thống âm thanh, thay băng đĩa than, vỗ vỗ vào loa nói kháy: "Bắt đầu đi, tôi cũng muốn xem xem cái mầm non lọt vào mắt xanh của Từ Lị - một kẻ chỉ biết múa mà hoàn toàn chẳng hiểu gì về nội hàm tác phẩm - rốt cuộc có thể múa đẹp đến mức nào."

Ái chà chà, mở miệng ra câu nào là hạ thấp, đả kích vợ mình câu đó. Vị đạo diễn Bạch này xem ra đích thị là một bậc thầy PUA (thao túng tâm lý) rồi đây.

Chờ đến khi Trần Tư Vũ được điều chuyển sang Đoàn ca múa, cô nhất định phải "vuốt lông" trị cái gã cặn bã này một trận ra trò mới được.

Còn điệu múa của bản thân đẹp đến mức nào, Trần Tư Vũ cũng ngại tự tâng bốc.