Mỹ Nhân Ballet Ở Đại Viện Trong Truyện Thập Niên - Chương 5

Cô quả thực đã thi đỗ, chỉ là vướng mắc vấn đề danh ngạch nên không thể vào được, như vậy cũng không tính là nói dối.

Đoàn văn công ư?

Đó chính là thiên đường lý tưởng mà tất cả phụ nữ trên cả nước đều hướng tới. Còn đối với các diễn viên, mọi người luôn dành cho họ một sự yêu mến khó tả. Một bà thím lập tức đưa tay ra kéo: "Cháu thi hát hay là thi múa? Có biết hát bài *Bạch Mao Nữ* không?"

Trần Tư Vũ mím môi cười, gật đầu.

"Thế tụi tôi thế này có được coi là nắm tay 'Bạch Mao Nữ' trước thời hạn không?" Một bà khác vừa sờ thử, đã kinh ngạc thốt lên: "Chao ôi, con bé này đúng là có tố chất vào đoàn văn công, tay mềm mịn như đậu hũ ấy, sờ sướng thật."

"Bà đúng là chưa thấy đồ tốt bao giờ, đậu hũ sao sánh bằng thứ này, đây gọi là giống ngọc, mà phải là bạch ngọc ấy chứ." Lại có thêm một bà thím khác cứ vuốt ve tay cô mãi không thôi.

Được sờ nắn thỏa thuê, các bà các thím cũng sẵn lòng cởi mở giao tiếp với Trần Tư Vũ hơn.

Thực tế không hề tồi tệ như Trần Tư Vũ tưởng tượng.

Trong thành phố không có chuồng bò. Cho dù có người mang tư tưởng sai lệch đi chăng nữa, thì cùng lắm cũng chỉ là phải tham gia lao động công ích. Trần Hiên Ngang mới 12 tuổi, vẫn đang trong độ tuổi đi học, chỉ cần cậu bé muốn đi học thì vẫn có thể đến trường.

Là tự cậu bé không muốn đi học, chủ động xin chuyển đến làm việc ở phòng lò hơi.

Chỗ ở hiện tại vẫn là trong khu tập thể của xưởng Mực in, chỉ là chuyển đến một căn nhà nhỏ hơn so với trước kia.

"Hiên Ngang giống hệt mẹ nó, tư tưởng chẳng có vấn đề gì cả. Mẹ nó ngày xưa lúc thoát ly gia đình cũng chỉ mang theo đúng một bộ quần áo trên người. Thằng bé lúc chuyển đến phòng lò hơi cũng chẳng mang theo bộ nào, cửa nhà cứ mở toang hoác ra như thế. Đây gọi là gì? Là cây ngay không sợ c.h.ế.t đứng. Cháu mà muốn kiếm chác gì từ trên người thằng bé thì cùng lắm chỉ cạo được mấy lớp vôi tường thôi." Một bà thím tiếp tục kể.

Ban đầu, Trần Tư Vũ không hiểu ý nghĩa của đoạn nói chuyện này, nhưng ngẫm nghĩ một lúc, cô hiểu ra.

Trần Hiên Ngang 12 tuổi, đã thành trẻ mồ côi. Mẹ cậu từng là đại tiểu thư lừng danh Bắc Thành của nhà họ Trần kinh doanh hiệu cầm đồ.

Có câu "lạc đà gầy còn lớn hơn ngựa". Mà bản tính nguyên chủ lại quá tệ, nên bà thím này tưởng cô tới đây là để tống tiền, bòn rút Trần Hiên Ngang. Bà ấy cố ý nói rõ cho cô biết là hiện giờ Hiên Ngang chẳng có gì sất, nghèo rớt mồng tơi.

Thế nhưng trong nguyên tác, Trần Hiên Ngang sau khi bị nữ chính hàng phục đã trở thành "kim chủ" lớn của cô ta.

Trong truyện có một đoạn nói rằng, có một ngày trong tương lai, nữ chính phải tham gia một buổi biểu diễn quan trọng, lại còn là hát đơn ca, nhưng cô ta lại không may làm mất chiếc vòng cổ phối cùng lễ phục, lo lắng đến mức suýt nhảy lầu. Chính Trần Hiên Ngang là người đã đưa cho cô ta một sợi dây chuyền hồng ngọc thật sự, giải quyết tình thế cấp bách cho cô ta.

Còn hiện tại, cậu ta không những mở toang cửa nhà, thậm chí còn chuyển vào sống trong phòng lò hơi, vậy thì đồ đạc giấu ở đâu?

Một thằng bé mới 12 tuổi đã biết bày "Không thành kế", nước cờ này chơi thật đẹp mắt.

Tuy nhiên, đừng thấy cậu bé còn nhỏ mà coi thường, cậu ta lại chính là chủ hộ. Nếu không được cậu ta đồng ý thì rất khó để nhập hộ khẩu vào sổ hộ khẩu nhà cậu ta.

Trần Tư Vũ tất nhiên không tham lam tài sản của em trai, nhưng để có thể ở lại đoàn văn công, cô buộc phải nhập hộ khẩu vào nhà cậu.

Một thằng nhóc tuy tuổi còn nhỏ nhưng tâm tư lại thâm sâu khó lường, điều này đã thành công khơi dậy lòng hiếu thắng của Trần Tư Vũ!

Xưởng Mực in Bắc Thành chịu trách nhiệm cung cấp mực in cho các cửa hàng trên toàn thành phố. Đây là một xưởng nhỏ, có vài chục công nhân. Cơ sở sản xuất của xưởng được đặt tại một thư viện trước kia thuộc sở hữu của mẹ ruột Trần Hiên Ngang, được chính quyền mượn lại để mở xưởng.

Đúng vậy, thư viện nhà mẹ Trần có thể biến thành một nhà xưởng lớn, có thể thấy được sự bề thế của gia đình bà.

Vốn dĩ bà chưa từng rời khỏi nơi này, vẫn sống trong căn phòng hướng Tây rộng rãi nơi bà gắn bó từ nhỏ. Nhưng sau khi bà qua đời, Trần Hiên Ngang đã tự giác dọn ra phòng gác cổng sống. Vì vậy, nhà mới của Trần Tư Vũ hiện tại là một căn phòng gác cổng.

Người vừa bắt chuyện đầu tiên ban nãy là thím Từ, chỉ tay nói: "Cửa không khóa đâu, nếu cháu muốn vào ở thì cứ vào đi."

Thế nhưng Trần Tư Vũ vừa mới định bước vào cửa, phía sau lưng chợt vang lên một giọng nói lạnh lùng: "Cái con ranh con, cái thân hình cỏ còm này của mày mà đòi thi đỗ đoàn văn công à? Mày tưởng tao mù đấy hả? Tao thấy mày chỉ là đứa trốn tránh, không muốn xuống nông thôn thôi!"

Lời phán đoán chính xác đến từng chữ khiến Trần Tư Vũ giật thót mình, vội vàng lục tìm trí nhớ và gọi một tiếng: "Chủ nhiệm Quách!"

Là chủ nhiệm khoa trị an của xưởng Mực in. Bước đầu tiên muốn ở lại, thì phải được ông ta gật đầu đồng ý.

"Thế này nhé, cháu xin phép biểu diễn một đoạn cho mọi người xem, sẵn tiện báo cáo với chủ nhiệm Quách thành quả học tập suốt mấy năm nay của cháu luôn ạ." Trần Tư Vũ vừa nói, vừa đứng nghiêm, ưỡn n.g.ự.c ngẩng cao đầu, đưa tay chào mọi người xung quanh theo phong cách quân đội.

Chiêu thức bất ngờ của cô khiến chủ nhiệm Quách cũng thấy hài lòng, ông lui lại hai bước, vẻ uy nghiêm của lãnh đạo dâng lên trên khuôn mặt.

"Cái thân hình mỏng manh gầy gò thế kia thì hát hò gì nổi, hát một đoạn trong *Bạch Mao Nữ* cho có lệ là được rồi." Thím Từ thấy cô nhỏ gầy, sợ cô hát không lên giọng được nên vội vàng nói đỡ.

Đừng nói là xưởng Mực in, ngay cả trên con phố này cũng chưa từng có đứa trẻ nào thi đỗ vào đoàn văn công. Mọi người đều thấy tò mò, già trẻ lớn bé thi nhau ngồi xổm ngoài thềm cửa, hùa theo: "Thì hát *Bạch Mao Nữ* đi, bọn tôi còn có thể hát theo nữa."

Đúng thế, *Bạch Mao Nữ* thì ai trên đường cũng có thể ngâm nga vài câu, những đoạn múa thì mọi người đã xem đến nhẵn cả mắt.

Nhưng múa ballet thời nay và múa ballet thời tương lai khác nhau rất nhiều. Trần Tư Vũ mặc dù vẫn có ký ức, nhưng cô sợ lỡ mình múa sai sẽ bị mọi người coi thường, nên liền nói: "Cháu hát một bài nhé, bài *Hoàng liên khổ đảm vị nan phân* (Hương vị đắng cay khó phân định của hoàng liên và mật gấu)."

Giọng hát thiên bẩm của nguyên chủ còn tốt hơn cả Trần Tư Vũ thật, đây cũng là đoạn cô ấy giỏi nhất. Nhưng *Đỗ Quyên Sơn* là vở Kinh kịch, yêu cầu về giọng hát cao hơn nhiều so với vũ kịch ballet. Mà Kinh kịch, thì cần ba phần chiêng trống phụ họa cho bảy phần kỹ thuật hát.

Vì thế mọi người đều bán tín bán nghi, nghĩ rằng cô cũng như người bình thường, chắc chỉ ngâm nga vài câu là cùng.

Ai ngờ, chỉ cần một bước lùi một bước đứng ra lấy đà, đôi mắt to tròn long lanh ngấn nước trên khuôn mặt vốn dĩ xinh đẹp động lòng người ấy chợt bừng lên một biểu cảm rạng rỡ như ánh bình minh, lại tựa như hoa hướng dương đang nở rộ.

Lông mày nhíu lại, trên mặt đồng thời hiện lên vẻ bi thương và phẫn nộ.

Chưa kịp để mọi người thưởng thức hết biểu cảm sinh động, đầy tính kịch tính ấy, một giọng hát trong trẻo cao v.út đã cất lên.

"Khắp thiên hạ những người chịu khổ đau..." Một câu hát từ cao v.út chuyển sang uyển chuyển, rồi lại hóa thành tiếng rên xiết thê lương. Chỉ bằng giọng hát và biểu cảm, cô đã đưa mọi người bước vào thế giới của *Đỗ Quyên Sơn*.

Chủ nhiệm Quách con chưa kịp thốt ra câu "cũng ra gì phết", thì cô đã bất ngờ nâng cao giọng hát: "...cùng chung sự phẫn uất."

Phải biết rằng, nguyên chủ vốn là một hạt giống đã đ.á.n.h bại thiên binh vạn mã để lọt vào vòng tuyển chọn của Tổng đoàn văn công, kỹ năng cơ bản về ca hát và vũ đạo cực kỳ vững chắc.

Và câu hát này đã làm bùng nổ toàn bộ kỹ năng cơ bản mà nguyên chủ đã rèn luyện suốt mười mấy năm, từ luyện thanh, mở giọng, cho đến cách dùng hơi từ đan điền. Tuyệt mỹ, tròn trịa, cao v.út, mượt mà uyển chuyển, khiến cho người nghe ngay lập tức cảm thấy sởn gai ốc.