Người Qua Đường Như Cô Chỉ Muốn Sống Đời Bình Lặng - Chương 31: Bảo Tàng Kỳ Diệu (4)

Một con người bằng xương bằng thịt lại mọc rễ ngay trong bình hoa, cảnh tượng này khiến những người chơi có mặt không khỏi rùng mình.

Nghĩ đến việc Lạc Khuynh nói phòng trưng bày thứ hai là “Sảnh Đồ Sứ”... chẳng lẽ cả sảnh này đều là những “mỹ nhân bình hoa” như vậy sao?

“Các vị du khách xin mời đi theo tôi!” Lạc Khuynh vẫy tay ra hiệu mọi người đi theo.

Da đầu Đồ Nam lúc này đã tê dại, anh nghe thấy Thái Hà nhỏ giọng mắng một câu.

“Nếu đây là người thật thì đúng là tạo nghiệp mà.”

“Sao tôi thấy thứ này hình như từng nhìn thấy ở đâu rồi, có chút quen mắt.” Triệu Giai Di bắt đầu suy nghĩ.

Vừa nghe vậy, những người khác lập tức nhìn cô ấy.

“Ở phó bản khác sao? Hay là ngoài đời thật?” Bà Điền Phương hạ giọng nói. “Thứ này tà quá.”

“Không phải ngoài đời cũng không phải phó bản, chắc là trong sách hoặc báo tôi từng đọc.” Triệu Giai Di cố gắng nhớ lại.

“Giống như một câu chuyện kỳ lạ từng đăng trên tạp chí. Tác giả kể hồi nhỏ có đoàn xiếc lưu diễn về nông thôn biểu diễn. Ông ấy cùng người lớn đi qua mấy ngôi làng để xem xiếc, trong đó có tiết mục người phụ nữ mọc ra từ bình hoa, còn có cả người thú. Ông ấy nhớ rất rõ buổi biểu diễn lúc nhỏ, nhưng khi lớn lên kể lại thì không ai tin.”

“Tiết mục đó gọi là Cô gái bình hoa. Sau này có người nói với ông ấy đó chỉ là trò đ.á.n.h lừa thị giác, hình như dùng gương sắp xếp vị trí rồi đặt bình hoa phía trước.”

Triệu Giai Di nói rất nhanh, Đồ Nam nghe xong liền tiếp lời.

“Ngoài đời có thể là giả, nhưng ở đây thì chưa chắc.”

Lúc này, mọi người đã chính thức bước vào phòng trưng bày “Giao Thoa”.

“Ở phòng trưng bày thứ nhất, chắc mọi người đã xem qua những tác phẩm thêu hai mặt tinh xảo. Trong sảnh đồ sứ này, tự nhiên cũng tồn tại đồ sứ hai mặt.”

“Xét theo kỹ thuật nung, đồ sứ có rất nhiều loại công nghệ khác nhau. Lấy gốm xanh trắng làm ví dụ, có rắc xanh, in hoa, đắp trắng, chạm lộng, phù điêu vân vân.”

“Đồ sứ hai mặt ở phòng trưng bày này thực chất là ‘nhất thể lưỡng diện’. Trên cùng một phôi sứ tồn tại hai bức họa, hai mặt thể hiện hai kiểu đồ sứ khác nhau.”

“Mời mọi người nhìn tủ kính đầu tiên. Trên tường có bảng thuyết minh phóng to để tiện quan sát. Nếu muốn xem chi tiết, cần phải đứng sát tủ kính.”

“Hiện vật đầu tiên này, mọi người có nhận ra nội dung trên đó là gì không?”

Người chơi hoặc vây quanh tủ kính, hoặc nhìn vào ảnh phóng to bên cạnh.

Đó là đồ sứ xanh trắng nền trắng, nhưng không ai đủ chuyên môn để xác định niên đại.

“Đây là... tranh sinh con sao?” Đồ Nam do dự nói.

Hoa văn trên sứ rất rõ ràng. Một người phụ nữ nằm trên giường cổ, trước giường có hai bà đỡ, ngoài cửa là chồng cùng cha mẹ chồng đang chờ. Đi theo mạch tranh, sau đó có thể thấy hai đứa trẻ sơ sinh được bế ra khỏi phòng.

Nghe câu trả lời, Lạc Khuynh gật đầu tán thưởng.

“Chính xác. Hiện vật số 1 là cảnh trẻ em chào đời, cũng là khởi đầu của chuỗi hiện vật này.”

“Tiếp theo chúng ta xem hiện vật thứ hai.”

Liễu Yên Nhiên khoanh tay đi theo.

Nội dung trên món đồ sứ này rõ ràng rất khác thường. Thông thường hoa văn sứ mang ý nghĩa cát tường, hoặc là điển tích nổi tiếng như Bát Tiên quá hải hay Tam cố thảo lư.

Nhưng chiếc bình trước mắt lại ghi chép cảnh sinh con và niềm vui gia đình, giống một bản ghi chép đời thường, khiến người ta cảm thấy hơi kỳ lạ.

“Lần đầu tôi thấy đồ sứ kể chuyện kiểu này.” Triệu Giai Di nói.

“Giống truyện tranh liên hoàn mà chẳng có chữ gì.” Bà Điền Phương nhận xét.

Hiện vật số 2 là bình hai tai gốm xanh trắng, cổ thon, bụng tròn dẹt, hình dáng rất đẹp.

Lần này, người chơi đã nhìn thấy rõ “hai mặt”.

“Hóa ra là sinh đôi long phụng à. Thời xưa chắc không kiêng kị chuyện này đâu nhỉ? Trong phim song sinh thường bị xem là điềm xấu.” Thái Hà nói.

Trên tranh, hai đứa trẻ đã lớn lên khoảng bốn năm tuổi, cũng có thể sáu bảy tuổi, khó xác định chính xác.

“Đây là đi học rồi. Bé trai học trong thư phòng, bé gái ở phòng ngủ.” Triệu Giai Di xoa cằm.

“Tôi hiểu rồi, sứ hai mặt là ám chỉ hai đứa trẻ.” Đồ Nam vỗ tay.

Ai cũng nhìn ra điều đó.

Liễu Yên Nhiên quan sát kỹ hơn. Bé gái đang học Tam Tự Kinh, Bách Gia Tánh, luyện chữ lớn, phòng còn đầy đồ chơi. Bé trai thì đã đọc kinh học, luyện thư pháp nghiêm túc.

Ánh mắt cô ấy khẽ động.

Khác biệt tưởng nhỏ, nhưng con đường đời thường bắt đầu từ những sai lệch như vậy.

“Nếu chỉ xem tranh kể chuyện thì phòng này cũng đơn giản.” Đồ Nam lẩm bẩm.

“Hừ.” Ninh Như Ý bật cười.

“Chỉ xem thì sao đóng dấu được. Chắc là chưa tìm ra cách tương tác thôi.” Thái Hà nói.

Lạc Khuynh lúc này đã dẫn mọi người sang hiện vật tiếp theo.

“Hiện vật số 3 ở bên này, lần này hơi khác một chút nhé!”

Năm người chơi lập tức nhìn sang. Vẫn là đồ sứ, không phải mỹ nhân bình hoa, khiến họ thở phào.

Đó là một chậu sứ hình vuông rất lớn, đặt trên bàn cao.

Liễu Yên Nhiên lập tức phát hiện câu chuyện của bé gái nằm ở mặt bên trong chậu.

Bốn mặt ngoài: bé trai rời nhà đi học, kết giao bạn bè, dạo phố, ngắm sơn thủy luận thơ.

Bốn mặt trong: bé gái tiễn anh trai, trở về phòng ngồi một mình, cùng bạn trao đổi thêu thùa, sống trong khuê phòng luyện chữ.

“Tầm mười hai mười ba tuổi rồi nhỉ.”

“Chắc vậy.”

Hai mặt đối lập cực kỳ rõ ràng.

“Cô bé này không vui đâu.” Bà Điền Phương nói.

Bên ngoài, thiếu niên tiêu d.a.o tự tại.

Bên trong, thần sắc thiếu nữ nhạt nhòa, không có nụ cười.

“Mọi người có thấy phòng này hơi nóng không?” Triệu Giai Di sờ gáy.

Đồ Nam gật đầu.

“Sảnh trước lạnh, vào đây ban đầu không thấy gì, giờ lại thấy nóng.”

“Phía trước là hiện vật số 4, mọi người chuẩn bị tương tác nhé!” Lạc Khuynh nói.

Liễu Yên Nhiên thầm nhắc mình: Hít thở bình thường, đừng hoảng! Thấy gì cũng đừng giật mình!

Hiện vật số 4 là một chiếc mai bình xanh trắng, trên thân vẽ cảnh nam t.ử đang thi cử.

“Ơ? Chỉ có một mặt thôi sao?” Bà Điền Phương nói.

Không có bảng thuyết minh.

Ngay lúc đó, từ trong bình thò ra một bàn tay trắng muốt, ngón tay thon dài như măng non.

Khung cảnh vừa quỷ dị vừa đẹp kỳ lạ.

“Tương tác... thế nào?” Đồ Nam lắp bắp.

“Chào hỏi thì bắt tay thôi.” Lạc Khuynh nhìn họ như đang hỏi điều hiển nhiên.

Ninh Như Ý lập tức bước lên.

Anh ta đưa tay ra, nhẹ nhàng chạm vào lòng bàn tay kia, mỉm cười lịch sự.

“Chào tiểu thư.”

Không ngờ bàn tay kia lập tức dùng mu bàn tay hất anh ta ra.

Ninh Như Ý sững người.

“Có chuyện gì vậy?” cô ấy nhỏ giọng hỏi Lạc Khuynh.

Lạc Khuynh nhìn rồi phiên dịch luôn.

“Cô ấy hỏi anh có phải chê cô ấy không. Nếu đã miễn cưỡng thì khỏi bắt tay, cô ấy cũng chê anh.”

Mọi người đồng loạt ngây người.

“Tôi không hề chê vị tiểu thư này.” Ninh Như Ý giải thích.

“Anh bắt tay xa như sợ dơ vậy. Tránh ra đi, cô ấy đang giận.” Lạc Khuynh nói.

Bàn tay rụt vào trong bình.

Triệu Giai Di suy nghĩ rồi bước lên, nhẹ nhàng chạm đầu ngón tay đối phương.

Bàn tay kia giật nhẹ, rồi chủ động đan tay với cô ấy.

Không khí rõ ràng trở nên vui vẻ hơn.

Vài giây sau, bàn tay buông ra.

Triệu Giai Di ngẩn người, quay sang nhìn Lạc Khuynh.

“Bắt tay xong rồi, cô có thể quay lại.” Lạc Khuynh nói.

Triệu Giai Di suýt hỏi chuyện đóng dấu thì thấy Thái Hà ra hiệu im lặng.

“Không có gì?” Lạc Khuynh hỏi.

“Không có nắm đủ. Tay vị tiểu thư này rất mát, cầm rất dễ chịu.” Triệu Giai Di lập tức đổi lời.

Sau đó bà Điền Phương và Thái Hà cũng lần lượt bắt tay, vẫn không có dấu.

Đồ Nam do dự một lúc rồi bước lên, học theo cách của người khác.

Nhưng vừa đan tay vào, lập tức bị hất văng ra.

“Anh quay lại đi.” Lạc Khuynh nhìn anh ta đầy bất lực.

“Anh khác giới mà vừa lên đã đan tay thì quá đường đột. Cô ấy mắng anh là kẻ khinh bạc.”

Đồ Nam trợn mắt.

“Tôi á? Không phải chứ?”

Anh ta hoàn toàn không hiểu mình sai ở đâu.

“Vì mọi người đã tương tác xong, chúng ta xem hiện vật tiếp theo.” Lạc Khuynh nói.

Đồ Nam chỉ có thể buồn bực đi theo.

Đã xem nhiều hiện vật như vậy, rốt cuộc phải làm sao mới đóng được dấu?

Sau đó, các hiện vật khác lần lượt xuất hiện.

Có bình thò tay viết chữ, có hai bình cùng thêu, có mỹ nhân bình hoa gắn trên ván gỗ có bánh xe chạy khắp phòng.

Liễu Yên Nhiên không nhịn được dụi mắt.

Cảnh tượng này đã vượt xa hai chữ kinh dị.

“Ê ê ê! Tốc độ này!” Đồ Nam kêu lên.

Chiếc ván gỗ do đầu mỹ nhân điều khiển còn xoay drift ngay tại chỗ!

“Tốc độ vậy không sao chứ?” Thái Hà hỏi.

“Không sao đâu. Ngọc Nương đã là tài xế kỳ cựu rồi.” Lạc Khuynh đáp.

Cô nhìn đồng hồ.

“11 giờ 15 rồi. Bây giờ là thời gian hoạt động tự do.”

Người chơi ngạc nhiên.

“Không phải hiện vật muốn làm gì cũng được sao?” Triệu Giai Di hỏi.

“Đúng, nhưng không mâu thuẫn.” Lạc Khuynh đáp.

“Chỗ các người làm việc chẳng lẽ không có giờ nghỉ chung sao? Làm việc riêng khác, nghỉ tập thể khác.”

Mọi người cạn lời.

Liễu Yên Nhiên lúc này quay lưng đi, nếu không chắc ai cũng thấy vẻ mặt kinh ngạc của cô ấy.

Thì ra là vậy!

Cơ chế phó bản thay đổi là vì hiện vật luân phiên đi làm và nghỉ phép!

“Vì đang là thời gian tự do, mọi người có thể tự tương tác.” Lạc Khuynh nói.

Người chơi nhanh ch.óng hành động.

Thời gian chỉ còn 45 phút.

Bà Điền Phương bắt đầu tìm kiếm theo mạch câu chuyện trên đồ sứ.

Cuối cùng bà tìm thấy chiếc bình có đầu mỹ nhân chạy trên ván gỗ.

Hoa văn trên bình chính là hoa kiệu Vạn Công mà bà từng ngồi.

Bà nhìn cô gái rồi lẩm bẩm.

“Thì ra là cô.”

“Cô xinh thật đấy. Nếu tôi có con gái như cô thì tốt biết mấy.”

Cô gái bình hoa nhìn bà, nở nụ cười kỳ lạ.

“Nếu tôi là con gái bà, bà có bắt tôi gả đi không?”

Bà Điền khựng lại.

“Gả hay không... tôi cũng không quyết định được.”

“Ai quyết định?”

“Tự cô quyết định.”

“Chát!”

Cuốn sổ đóng dấu bay ra khỏi túi bà.

Liễu Yên Nhiên tận mắt thấy cô gái bình hoa nhảy xuống khỏi ván gỗ.

“Cạch!”

Con dấu đóng mạnh lên sổ.

Sau đó cô gái lại leo lên ván gỗ rồi trượt đi mất.

Bà Điền Phương ngơ ngác nhặt sổ lên, gãi đầu.

Tính tình cô gái này đúng là kỳ lạ.

Những người chơi khác đều nhìn thấy toàn bộ quá trình.

Ánh mắt Liễu Yên Nhiên khẽ sáng lên.

Về điều kiện để được “đóng dấu”, cô ấy đã có suy đoán.

Đóng dấu đại diện cho sự công nhận của hiện vật.