Ồ! Hệ Thống Tội Phạm Còn Có Thể Dùng Như Thế Này Sao? - Chương 206: Ra Tay

Hứa Tri Tri quay xong cảnh này vẫn còn phải bổ sung một số phân đoạn, như thu dọn hài cốt xuống núi, cảnh rời đi và một vài cảnh làm nền. Sau khi hoàn thành phần của mình, cảnh tiếp theo chuyển sang Lê Kiều. Phân đoạn của Hứa Tri Tri được đan xen vào, không nhiều nhưng rải rác, yêu cầu cô phải ở lại đoàn phim liên tục.

Nhóm Chung Mạn thì có nhiều cảnh hơn. Các cảnh bắt giữ và đối thoại với trưởng thôn sau đó vẫn còn hơn một nửa chưa quay xong. Trong cốt truyện, trưởng thôn bị phát hiện rồi bị đám trùm làng trả thù. May mà Ôn Thanh và Phương Trình đến kịp thời nên không để trưởng thôn bị đ.á.n.h c.h.ế.t. Sau khi cứu được trưởng thôn, họ lập tức rút khỏi làng.

Cảnh Hứa Tri Tri cần quay là lái xe đến nhà trưởng thôn để nam nữ chính có thể thuận lợi đưa ông rời đi. Sau đó là đưa trưởng thôn trở về và áp giải Lê Kiều, người đã nhận tội, đi chỉ nhận hiện trường. Khi tất cả những cảnh này quay xong, cộng thêm một số hình ảnh lẻ tẻ được xâu chuỗi lại, ví dụ như cảnh họ đến nhà dân tìm hiểu tình hình, thì đơn nguyên này coi như hoàn tất.

Tiết tấu của đạo diễn Mạnh rất gấp. Những cảnh này cùng với cảnh Lê Kiều ở trại tạm giam, sau khi cắt dựng sẽ thành tổng cộng hai tập. Chiều hôm đó, sau khi quay xong các cảnh khám nghiệm t.ử thi còn lại, Hứa Tri Tri ngồi tại trường quay xem diễn biến nhân vật Lê Kiều. Thần sắc cô bình thường, thỉnh thoảng trao đổi với Chung Mạn về vai diễn này.

Người thủ vai Lê Kiều là một diễn viên gạo cội trong giới, từng đoạt giải Ảnh hậu của ba giải thưởng lớn Tam Kim, thực lực vượt trội. Vì vậy, nội dung hai người thảo luận chủ yếu xoay quanh phương pháp biểu diễn của đối phương.

Gừng càng già càng cay. Bà đã thể hiện ánh mắt kìm nén của Lê Kiều một cách vô cùng triệt để. Cô gái bị em họ của “chồng” ức h.i.ế.p, chịu đựng sự cưỡng bức và ngược đãi của chúng, là người có địa vị thấp nhất trong nhà. Phạm vi hoạt động của cô chỉ gói gọn trong mảnh sân nhỏ đó. Từ khi đến đây, hai lần duy nhất cô bước ra khỏi sân là ngày bị ép gả đi và ngày sinh con trai. Chúng sợ đứa bé bị cô làm ngạt c.h.ế.t nên mới cưỡng ép đưa cô đến trạm xá trong làng. Ngoại trừ thời gian mang thai, cô phải làm những việc nặng nhọc nhất và chịu đựng nhiều lời nh.ụ.c m.ạ nhất. Ngay cả khi mang thai, đãi ngộ cũng chỉ khá hơn một chút.

Cuộc đời cô ngập tràn tuyệt vọng đến mức nhìn thấu tận cùng. Trong những năm tháng dài đằng đẵng ở đây, cô chưa từng có lấy một chút hạnh phúc. Niềm hy vọng duy nhất của cô là cha mẹ yêu thương mình có thể tìm được cô. Có những khoảnh khắc im lặng mang sức công phá ghê gớm, không tiếng động còn khiến tâm hồn run sợ hơn cả tiếng gào thét.

Ví dụ như khi biết cha mẹ đã bị đồng bọn của “chồng” sát hại, toàn thân cô tê dại và bàng hoàng. Sau sự tê dại là nỗi tuyệt vọng sâu thẳm trong ánh mắt, cùng ngọn lửa giận dữ sắp thiêu rụi tất cả. Ngọn lửa ấy lập tức đốt sạch mọi thứ trong lòng cô, bao gồm cả hy vọng và những ký ức từng chống đỡ cô sống tiếp.

Cô không còn gì nữa, không còn bất kỳ vướng bận nào. Cô bước vào bếp, đứng rất lâu, lâu đến mức trăng lên giữa trời, lâu đến mức dường như cô đã trở thành một bức tượng điêu khắc. Ánh mắt cô dừng lại trên chiếc rìu bổ củi đặt bên cạnh. Lê Kiều nảy ra một kế hoạch, cô quyết định g.i.ế.c c.h.ế.t chúng.

Ống kính máy quay áp sát khuôn mặt của vị diễn viên gạo cội thủ vai Lê Kiều. Những cung bậc cảm xúc liên tục biến đổi trong ánh mắt và biểu cảm khiến cả trường quay rơi vào trạng thái ngưng trệ đến cực độ.

Hứa Tri Tri ngẩn người nhìn, cảm nhận được sự chấn động mạnh mẽ từ sức truyền cảm ấy. Khoảnh khắc này, lần đầu tiên cô thực sự hiểu thế nào là sức hút của diễn xuất.

Uông Tâm không hổ danh là Ảnh hậu Tam Kim, là diễn viên gạo cội được giới giải trí công nhận. Diễn xuất bằng ánh mắt của bà có sức truyền cảm khiến người ta phải tin phục từ tận đáy lòng. Bà chỉ mới đến vào chiều hôm đó vì sức khỏe không tốt.

Những năm trước, khi đóng phim, bà từng bị chấn thương lưng do treo dây cáp. Hiện tại dù mới ngoài năm mươi tuổi, vùng lưng vẫn cần điều trị trong thời gian dài. Vì vậy bà không cần theo đoàn phim suốt quá trình, mà chỉ tập trung quay trong bốn đến năm ngày rồi rời đi.

Hứa Tri Tri và Chung Mạn đều rất khâm phục đối phương. Hứa Tri Tri còn đưa ra một vài gợi ý nhỏ về cách trang điểm. Dù Lê Kiều sống khổ cực, nhưng khi gây án cô ấy mới bốn mươi tuổi. Khoảng cách tuổi tác lên đến mười tuổi, dưới ống kính độ nét cao rất khó che giấu hoàn toàn.

Cảnh này quay xong, Uông Tâm cũng đi tới nghỉ ngơi, trợ lý vội vàng sắp xếp đỡ bà nằm bán ngọa trên ghế. Hứa Tri Tri biết rằng muốn kiếm tiền trong giới giải trí thì phải không ngại học hỏi, nên rót một ly nước nóng và dùng lời lẽ mềm mỏng khen ngợi đối phương. Cô vốn luôn chân thành khi trò chuyện với bề trên, toàn nói những lời khiến đối phương vui vẻ, chẳng mấy chốc trên mặt Uông Tâm đã nở nụ cười.

Đạo diễn Mạnh đi tới, nhìn dáng vẻ của Hứa Tri Tri, liếc cô một cái rồi nói nhỏ: “Đồ tiểu nịnh hót.”

“Đạo diễn Mạnh nói quá rồi, sao có thể bảo như vậy, con bé rất khiêm tốn mà,” Uông Tâm cười nói.

Chung Mạn ngồi bên cạnh, đưa nho cho Uông Tâm: “Dì Uông ăn chút đi, đạo diễn Mạnh là kiểu ‘ăn không được nho thì nói nho còn xanh’ đó!”

Hứa Tri Tri hơi đỏ mặt, ngồi bên cạnh Uông Tâm. Mọi người quây lại chủ yếu vì trường quay có nhiều người qua lại, sợ Uông Tâm nằm đó sẽ thấy ngại. Tất nhiên, việc Hứa Tri Tri tranh thủ cơ hội này để học hỏi kinh nghiệm cũng là thật. Cô nói chuyện khiến đối phương vui vẻ, thỉnh thoảng hỏi một số vấn đề về diễn xuất. Cô không xuất thân từ trường lớp chính quy, diễn xuất vẫn còn vài điểm cần điều chỉnh.

Đặc biệt là diễn xuất bằng ánh mắt. Nhan sắc của cô quá nổi bật, nhiều lúc khiến người khác vô thức tập trung vào khuôn mặt cô. Khi diễn vai kẻ sát nhân thì còn che giấu được phần nào, nhưng ở những cảnh sinh hoạt bình thường thì vẫn chưa thật ổn.

Uông Tâm nằm trên ghế, vùng lưng không quá đau, bà tự cho rằng chỉ là thoát vị đĩa đệm nhẹ, không đáng ngại. Nhìn Hứa Tri Tri ánh mắt sáng rực khi thảo luận với mình, bà cũng không tiếc công chỉ dạy.