Trọng Sinh Chi Báo Thù: Tiểu Thư Nhặt Rác Lật Đổ Hào Môn - C100

CHƯƠNG 100: CÁI BẪY CỦA MỰC VÀ GIẤY – LỜI PHÁN QUYẾT TỪ ĐẤT MẸ

Ánh sáng từ những ngọn nến sưa đỏ trong đại sảnh Vân Dinh dường như đặc quánh lại, bao trùm lên một không gian im lặng đến rợn người. Buổi triển lãm "Cổ Phong" đã đi đến hồi kết, nhưng dư chấn của bức họa tự hủy vẫn còn đó, lơ lửng như một bản án chưa thi hành xong. Giữa trung tâm sảnh đường, một chiếc bàn dài bằng gỗ trắc đen được kê sẵn, nơi ba vị giáo sư khảo cổ học quốc tế hàng đầu từ Viện Louvre và Bảo tàng Cố cung đang ngồi, kính lúp và các thiết bị quang phổ đặt trước mặt họ như những khí cụ của một buổi hành hình văn hóa.

Lâm Tuyết Vy đứng chao đảo bên cạnh tấm gỗ sưa trắng loang lổ mực. Đôi mắt cô ta dại đi, hơi thở dồn dập, đôi bàn tay vẫn còn dính những vệt mực đen đúa — thứ mực mà cô ta đã dùng mười năm để tôi luyện, để giả mạo, để đ.á.n.h cắp linh hồn của người đã khuất. Cô ta nhìn Tĩnh Nhu, ánh mắt vừa chứa đựng sự thù hận tột cùng, vừa mang một nỗi sợ hãi nguyên thủy trước một kẻ dường như thấu thị mọi ngóc ngách của quá khứ.

Tĩnh Nhu không vội vàng. Cô chậm rãi bước tới bàn giám định, tay nâng một chiếc tráp nhỏ bằng gỗ sưa trắng, bên trong lót lụa vân mây. Cô đặt chiếc tráp trước mặt vị giáo sư trưởng đoàn, giọng nói thanh thoát nhưng vang vọng khắp gian phòng rộng lớn:

"Nghệ thuật có thể sao chép, nhưng địa linh nhân kiệt thì không. Lâm tiểu thư dùng mười năm để học nét b.út của mẹ tôi, nhưng cô ta quên mất rằng, mẹ tôi không bao giờ vẽ bằng thứ mực và giấy công nghiệp vô hồn mà Lâm gia sản xuất hàng loạt."

Tĩnh Nhu lấy ra một mẫu giấy xuyến chỉ vàng ố theo thời gian và một thỏi mực tàu cũ kỹ, mòn vẹt ở một đầu. Đây là những di vật cuối cùng mà Tĩnh Nhu đã liều mạng mang ra khỏi đám cháy mười năm trước, được cất giữ trong hộp mộng khóa cách ẩm tuyệt đối.

"Thưa các vị chuyên gia, đây là loại giấy xuyến chỉ và mực tàu mà mẹ tôi, bà Vân Kiều, đã tự mình chế tác tại quê cũ — vùng núi Linh Nham phía Nam. Điểm đặc biệt của chúng không nằm ở vẻ bề ngoài, mà nằm ở thành phần Vi lượng khoáng sản."

Tĩnh Nhu ra hiệu cho các kỹ thuật viên của Bóng Đêm khởi động máy quang phổ hồng ngoại. Ánh sáng tím quét qua mẫu giấy của mẹ cô và sau đó quét qua những bức tranh "đắt giá" nhất mà Lâm Tuyết Vy từng bán ra thị trường, hiện đang được trưng bày để kiểm chứng.

"Vùng núi Linh Nham có một loại quặng sắt và mangan đặc biệt ngấm vào nguồn nước dùng để ngâm sợi giấy và luyện mực. Khi nhìn dưới kính hiển vi quang phổ, các hạt khoáng sản này kết tinh thành hình thoi đặc trưng, tạo nên độ bền và sắc độ trầm mặc không thể tìm thấy ở bất kỳ nơi nào khác trên thế giới. Nó là 'DNA của đất mẹ' thấm sâu vào từng bức họa của họ Vân."

Khi biểu đồ phân tích hiện lên trên màn hình lớn, sự thật trần trụi được phơi bày. Những bức tranh của bà Vân Kiều mang những đỉnh sóng khoáng sản đặc trưng, rực rỡ và vững chãi. Trong khi đó, những bức họa của Lâm Tuyết Vy — dù có b.út pháp giống đến 99% — lại chỉ hiện lên những vệt đứt gãy của mực hóa học hiện đại.

Sự im lặng bị phá vỡ bởi tiếng xì xào kinh ngạc của các giáo sư quốc tế. Vị giáo sư từ Viện Louvre lắc đầu đầy thất vọng: "Thật là một vụ l.ừ.a đ.ả.o thế kỷ. Chúng tôi đã bị đ.á.n.h lừa bởi những đường nét bên ngoài mà quên mất rằng chất liệu mới là thứ lưu giữ sự thật. Lâm tiểu thư, cô không chỉ đạo họa, cô đang x.úc p.hạ.m đến lịch sử khảo cổ."

Lâm Tuyết Vy ngã quỵ xuống sàn đá lạnh lẽo. Cái bẫy của mực và giấy mà Tĩnh Nhu giăng ra không chỉ là một đòn đ.á.n.h về nghệ thuật, nó là một đòn kết liễu về mặt pháp lý và đạo đức. Mọi giao dịch của cô ta trong mười năm qua, mọi khoản tiền khổng lồ thu được từ việc bán tranh cho các bảo tàng thế giới, giờ đây đều trở thành bằng chứng của tội l.ừ.a đ.ả.o xuyên quốc gia.

Tĩnh Nhu bước lại gần Tuyết Vy, tà áo lụa trắng nhẹ nhàng chạm vào mặt sàn. Cô cúi xuống, nhìn thẳng vào đôi mắt đang đờ đẫn của kẻ thù, thanh âm trầm lạnh như tiếng đục gõ vào gỗ đá:

"Lâm Tuyết Vy, cô tưởng rằng cướp được tập bản thảo là cướp được thiên hạ sao? Mẹ tôi vẽ bằng nỗi nhớ quê hương, bằng vị mặn của mồ hôi và khoáng sản của đất mẹ Linh Nham. Còn cô, cô vẽ bằng sự tham lam và mùi gỉ sắt của bãi rác Thanh Khê. Làm sao gỗ sưa trắng có thể đón nhận thứ mực dối trá ấy?"

Chi tiết quyền mưu của Tĩnh Nhu ở đây đạt đến độ tinh vi tột độ. Cô đã bí mật liên hệ với các bảo tàng lớn từ sáu tháng trước, dùng danh nghĩa "người kế thừa họ Vân" để yêu cầu một cuộc tái thẩm định. Triển lãm này chỉ là sân khấu để cô công khai kết quả điều tra. Khi các chuyên gia quốc tế đặt b.út ký vào biên bản giám định, toàn bộ đế chế Lâm thị sẽ bị bủa vây bởi các đơn kiện bồi thường danh dự và tài chính từ khắp nơi trên thế giới.

Đêm đó, cả Kinh thành chấn động trước bản tin: "Nữ hoàng tơ lụa Lâm Tuyết Vy chính thức bị cáo buộc lừa dối nghệ thuật quốc tế". Cổ phiếu Lâm gia sụp đổ hoàn toàn, các đối tác nước ngoài đồng loạt cắt đứt quan hệ. Lâm phủ chìm trong bóng tối, chỉ còn tiếng gào thét tuyệt vọng của Tuyết Vy vang lên giữa những hành lang gỗ sưa đỏ giờ đây nghe như tiếng rên rỉ của những linh hồn bị phản bội.

Tĩnh Nhu đứng trên gác cao của Vân Dinh, tay mân mê thỏi mực tàu cũ của mẹ. Cô lấy chiếc khánh bạc ra, khắc thêm vạch khía thứ hai mươi ba — vạch của sự "Minh Chứng". Với cô, đây mới là sự an ủi thực sự dành cho linh hồn bà Vân Kiều.

"Mẹ, đất mẹ đã lên tiếng cho người rồi," Tĩnh Nhu thầm thì vào làn gió đêm, đôi mắt rực sáng một niềm kiêu hãnh lạnh lẽo.

Cô quay sang Tiểu Mao và A Lực, những người đang đứng đợi mệnh lệnh cuối cùng trong bóng tối: "Kích hoạt giai đoạn 'Huyết Tẩy'. Khi Tuyết Vy mất đi lớp vỏ nghệ thuật cuối cùng, cô ta sẽ tìm đến thung lũng Hắc Mộc phía Bắc để cầu cứu tàn dư của họ Hắc. Đó chính là lúc chúng ta kết thúc mọi chuyện."

Dưới ánh trăng, Tĩnh Nhu hiện lên như một nữ vương của sự thật, đứng giữa những thớ gỗ và sắc màu đã được thanh tẩy. Cái bẫy của mực và giấy đã khép lại hoàn hảo, tháo rời khớp mộng cuối cùng trong cuộc đời huy hoàng giả tạo của Lâm Tuyết Vy. Trận chiến Thủ đô đã đi đến những nhịp đập cuối cùng, nơi mà công lý sẽ không được thực thi trên giấy tờ, mà sẽ được khắc sâu vào chính thớ thịt của kẻ thủ ác.