Trọng Sinh Chi Báo Thù: Tiểu Thư Nhặt Rác Lật Đổ Hào Môn - C88

CHƯƠNG 88

Sáng sớm hôm ấy, Kinh đô dường như nín thở. Tuyết tan, để lại những giọt nước trong vắt đọng trên các cành hòe cổ thụ, nhưng sự chú ý của toàn bộ giới thượng tầng không nằm ở thời tiết. Tại quảng trường trung tâm, ngay sát vách tòa tháp Lâm Thị lộng lẫy, một công trình kiến trúc kỳ dị vừa rũ bỏ lớp màn che phủ suốt nhiều tháng ròng. Đó là Trung tâm Triển lãm Vân Thế, cái mà giới mộ điệu và báo giới gọi bằng một cái tên tôn nghiêm hơn: Thánh đường của Mộng khóa. Nếu tòa tháp Lâm Thị là biểu tượng của bê tông cốt thép, của sự phô trương hào nhoáng bằng kính và thép không gỉ, thì Vân Thế lại hiện ra như một thực thể sống từ nghìn năm trước lạc bước vào thời hiện đại. Tòa nhà cao năm tầng, rộng hàng ngàn mét vuông, nhưng từ nền móng cho đến đỉnh ch.óp, tuyệt nhiên không tìm thấy một khối bê tông hay một thanh xà gồ bằng sắt nào.

Bước chân vào sảnh chính của Vân Thế, người ta không có cảm giác đang bước vào một tòa nhà, mà là đang đi vào trái tim của một đại ngàn cổ xưa. Tĩnh Nhu đã dùng toàn bộ kiến thức mộc nghệ tích lũy và số gỗ sưa đỏ, sưa trắng tích trữ được để tạo nên một kỳ quan cơ học. Hệ thống trụ cột của tòa nhà là 108 thân gỗ lim sừng hóa thạch, được liên kết với nhau bằng kỹ thuật "Mộng Vạn Niên". Những thợ mộc tinh nhuệ của Vô Niên Các đã đục đẽo từng khớp nối chính xác đến mức sợi tóc không lọt qua. Mỗi cây cột không đứng độc lập; chúng nương tựa vào nhau, truyền dẫn lực nén và lực kéo qua những khớp mộng khóa âm dương phức tạp. Khi có gió lớn thổi qua Kinh thành, tòa nhà không cứng nhắc chống chọi mà khẽ rung động nhẹ nhàng, phát ra những tiếng rầm rầm trầm đục như tiếng tụng kinh của đất mẹ.

Trần nhà là một kiệt tác của hình học không gian. Thay vì dùng trần thạch cao, Tĩnh Nhu cho lắp ghép hàng vạn mảnh gỗ nhỏ theo hình xoáy ốc của hoa vân mây. Những mảnh gỗ này không dùng keo, chúng tự khóa lấy nhau theo nguyên lý vòm cầu, tạo nên một hiệu ứng thị giác kỳ ảo. Dưới ánh sáng của những dải đèn led giấu kín trong các khe mộng, toàn bộ trần nhà trông như một bầu trời sao gỗ đang chuyển động, mờ ảo và sâu thẳm. Mùi hương gỗ sưa đỏ tỏa ra nồng nàn, khiến bất kỳ ai bước vào cũng cảm thấy tâm hồn tĩnh lặng lạ thường. Đây là Thánh đường, nơi mà sự thô kệch của vật liệu xây dựng hiện đại bị khuất phục trước sự tinh tế của mộc nghệ cổ truyền.

Tĩnh Nhu đứng ở tầng cao nhất, nhìn xuống đại sảnh nơi các quan khách đang ngơ ngác như những đứa trẻ lần đầu thấy phép màu. Cô không dùng các vách ngăn cố định. Toàn bộ không gian triển lãm được chia tách bằng những "Vách ngăn Mộng ảo". Đó là những tấm bình phong bằng gỗ sưa trắng khảm xà cừ, mỏng như tờ giấy nhưng bền chắc vô cùng. Điều kỳ ảo nằm ở chỗ, các vách ngăn này được nối với một hệ thống bánh răng mộng khóa ngầm dưới sàn nhà. Tùy theo chủ đề triển lãm, Tĩnh Nhu chỉ cần gạt một thanh lẫy, toàn bộ các vách ngăn sẽ tự động di chuyển, xoay chuyển và tái cấu trúc lại không gian. Người xem có thể vừa đứng giữa một gian phòng vuông vức, nhưng chỉ sau một tiếng cạch nhỏ, các bức tường gỗ đã thu lại, mở ra một không gian tròn trịa uốn lượn như một dòng sông gỗ.

Giữa không gian kỳ ảo ấy, Tĩnh Nhu xuất hiện với phong thái của một nữ vương thực thụ. Cô diện bộ vest nhung đen phối cùng chiếc áo choàng bằng lụa vân mây màu bạc. Bộ trang sức sưa trắng khảm xà cừ lấp lánh trên cổ và tai cô, tạo nên một sự đồng điệu tuyệt đối với tòa nhà. Mỗi bước chân của Tĩnh Nhu dẫm trên sàn gỗ lim phát ra những tiếng vang thanh thoát, như thể chính tòa nhà đang chào đón người đã khai sinh ra nó. Cô không dùng loa phóng thanh, nhưng giọng nói của cô, nhờ kết cấu vòm gỗ khế ước âm thanh, lại vang vọng rõ ràng đến từng ngóc ngách của sảnh tiệc. Tĩnh Nhu cất giọng, thanh thản nhưng đầy uy lực, khẳng định rằng Lâm gia dùng thép để xây dựng sự thống trị, nhưng Vô Niên dùng mộc để xây dựng đức tin. Thép có thể rỉ, bê tông có thể nứt, nhưng mộng khóa của họ Vân, nếu đã khép lại, sẽ tồn tại nghìn năm cùng thời gian.

Lâm Tuyết Vy đứng ở một góc khuất, gương mặt tái nhợt dưới lớp phấn dày. Cô ta nhìn công trình vĩ đại trước mắt và nhận ra một sự thật cay đắng: sự phô trương của tòa tháp Lâm Thị ngay bên cạnh bỗng chốc trở nên thô kệch, nặng nề và thiếu linh hồn. Vân Thế không chỉ là một trung tâm triển lãm, nó là một v.ũ k.h.í văn hóa mà Tĩnh Nhu dùng để tước đoạt nốt chút danh tiếng cuối cùng của Lâm gia trong mắt giới mộ điệu. Sâu bên trong kết cấu gỗ ấy là một hệ thống phòng thủ mà chỉ Tĩnh Nhu và Lão mù Quách biết được. Tòa nhà này chính là một bộ mộng khóa khổng lồ. Mọi khớp nối đều liên kết với nhau. Chỉ cần rút một thanh chốt ở vị trí trung tâm, toàn bộ tòa nhà có thể tự động khóa tất cả các lối ra vào bằng các tấm gỗ thép nặng hàng tấn.

Dưới sàn nhà, hệ thống cảm biến rung động thớ gỗ truyền dẫn thông tin về nhịp tim và bước chân của quan khách. Tĩnh Nhu có thể biết ai đang lo lắng, ai đang có dã tâm thông qua những tần số rung động nhỏ nhất truyền qua đế giày của họ lên mặt sàn gỗ lim. Vân Thế không chỉ là thánh đường của nghệ thuật, nó còn là một cái bẫy mộng khóa vĩ đại nhất mà Kinh thành từng thấy. Buổi lễ khai trương kết thúc trong sự sùng bái tuyệt đối của giới tinh hoa. Tĩnh Nhu đứng trên ban công cao nhất, nhìn xuống quảng trường trung tâm nơi hàng ngàn người đang chiêm ngưỡng tòa nhà rực sáng dưới ánh đèn nến sưa đỏ. Cô lấy chiếc khánh bạc ra, khắc thêm vạch khía thứ mười một – vạch của sự Trường Tồn. Vân Thế đã mọc lên, và từ giây phút này, vương triều họ Lâm đã chính thức mất đi mảnh đất cuối cùng để đứng chân. Kinh thành đã có một biểu tượng mới, và người thợ mộc mười ba tuổi đã chính thức trở thành huyền thoại.

Dưới ánh trăng, Thánh đường của mộng khóa bừng sáng một màu đỏ thẫm kiêu hùng, báo hiệu một sự kết thúc và một sự khởi đầu mới đẫm màu vàng son của dòng họ Vân. Tĩnh Nhu quay sang hai thuộc hạ trung tín, ra lệnh thông báo cho Lâm Tuyết Vy về buổi đấu giá cuối cùng. Cô muốn đối thủ phải quỳ xuống giữa những thớ gỗ này để thú nhận tội ác của mình.