Khuấy Động Năm 1979 - Chương 122: Ngụy Minh: Tôi Sắp Kiếm Được Ngoại Tệ Rồi Sao?

Việc BBC của Anh chủ động tìm đến hợp tác lần này khiến các lãnh đạo chính của Hãng phim Hoạt hình Mỹ vô cùng ngạc nhiên, và cũng giúp họ nhìn thấy một cách kiếm ngoại tệ khác.

Trước đây, Hãng phim Hoạt hình Mỹ cũng có thể kiếm ngoại tệ cho đất nước, chủ yếu là dựa vào các tác phẩm của mình ra nước ngoài dự thi giành giải, rồi bán cho các nước khác.

Thế nhưng, danh dự thì mang về không ít, nhưng lợi nhuận thì không đáng kể, cũng không ai cho rằng các sản phẩm văn hóa có thể gánh vác trọng trách kiếm ngoại tệ cho đất nước.

Năm ngoái, Hãng phim Hoạt hình Mỹ đã vẽ và tô màu hơn 7000 bức tranh cho loạt phim Tàu Chiến Vũ Trụ Yamato của Công ty Cổ phần Hoạt hình Toei Nhật Bản.

Hợp tác lần này chỉ là một thử nghiệm trong bối cảnh hữu nghị Trung-Nhật, cũng kiếm được một ít ngoại tệ, nhưng chỉ còn lại việc kiếm tiền, tác phẩm là của Nhật Bản, danh dự thì không có chút nào, còn làm chậm kế hoạch sản xuất của chính mình.

Còn lần hợp tác với Anh này, không khéo lại là danh lợi song thu!

Anh bỏ ngoại tệ, Hãng phim Hoạt hình Mỹ bỏ người và kỹ thuật, lại là đề tài thần thoại truyền thống Trung Quốc, nếu phía Anh có thể thành công đưa ra quốc tế, thì thật sự là có cả nội lực lẫn danh tiếng!

Thế là, Giám đốc Đặc Vĩ khẩn cấp triệu tập cuộc họp cấp cao, thậm chí còn mời cả ông Vạn Siêu Trần, người thứ ba trong nhà họ Vạn đến.

Ông ấy trước khi nghỉ hưu là Phó giám đốc kỹ thuật của Hãng phim Hoạt hình Mỹ, còn hai người anh em song sinh của ông ấy là ông Vạn Lại Minh và ông Vạn Cổ Thiềm đều đã 80 tuổi rồi.

Cuộc họp lần này trước tiên xác định có thể hợp tác, về mặt chính sách không có vấn đề gì, nếu thành công, họ có thể tìm ra một con đường sử dụng vốn đầu tư nước ngoài để làm phim của mình, đồng thời mở rộng tầm ảnh hưởng quốc tế.

Nhưng có một điểm.

"Về chất lượng tuyệt đối không thể lơ là, Hãng phim Hoạt hình Mỹ của chúng ta phải nắm giữ quyền chủ đạo tuyệt đối về nội dung," một phó giám đốc nói, "Bây giờ rất nhiều phim hoạt hình nước ngoài quá chú trọng hiệu suất, sản xuất thô sơ, chúng ta không thể làm mất uy tín của Hãng phim Hoạt hình Mỹ được."

"Kính thưa quý vị," Giám đốc Đặc Vĩ nói, "Chúng ta vẫn nên xem kịch bản trước đã, đây là bản dịch vội vàng tìm người dịch, một số chỗ có thể không chính xác lắm, mọi người hãy truyền tay nhau xem đi."

Tuy nhiên, sau khi bắt đầu xem kịch bản, mấy vị lãnh đạo chính trong cuộc họp đều im lặng, cái này, cái này viết cái quái gì vậy!

Quả nhiên, mong chờ người nước ngoài có thể hiểu thần thoại Trung Quốc chỉ là một sự xa xỉ.

Biên kịch sáng tác kịch bản này có lẽ cũng không hoàn toàn không hiểu, có thể là một người nước ngoài có nghiên cứu nhất định về thần thoại Trung Quốc, hoặc là một người Hoa ở Trung Quốc chưa lâu.

Kịch bản trực tiếp bắt đầu từ Nữ Oa vá trời, thêm thắt và pha trộn các thần thoại và truyền thuyết của các thời đại khác nhau vào, thậm chí cả những tiểu thuyết thần ma ít nổi tiếng như Bình Yêu Truyện cũng được đề cập, nhưng, cái này cũng quá không có trọng tâm đi, quay ra thì xem kiểu gì đây.

Cuối cùng mọi người nhất trí quyết định, hợp tác thì được, nhưng bản thảo này không được, phải do Hãng phim Hoạt hình Mỹ viết lại một bản khác.

Tất nhiên, vì phía Anh muốn quay đề tài thần thoại, Hãng phim Hoạt hình Mỹ cũng giỏi về mảng này, vậy thì vẫn bắt đầu từ phương diện này.

Thế là Hãng phim Hoạt hình Mỹ liên hệ với BBC, bàn bạc một lát, đối phương đồng ý đề xuất viết lại kịch bản của Hãng phim Hoạt hình Mỹ.

Thế là Hãng phim Hoạt hình Mỹ lại bắt đầu thảo luận lớn nhỏ.

Trẻ con trẻ con ơi đừng thèm, qua Lạp Bát là Tết rồi.

Ngày 25 tháng 1 năm 1980, ngày Lạp Bát, các căng tin của Bắc Đại đều cung cấp cháo Lạp Bát có giới hạn.

Ngụy Minh và Dương Hạo ra khỏi trường để chạy một tin tức về việc năm nay thịt heo không giới hạn trong dịp Tết Nguyên Đán, đợi khi về thì đã hết rồi.

Dương Hạo than thở: "Thịt heo không giới hạn rồi, cháo Lạp Bát còn giới hạn, hừ!"

Nhưng rất nhanh Ngụy Minh đã được ăn cháo Lạp Bát.

Về đến ký túc xá, anh Phong gọi anh: "Tiểu Minh cậu lại đây, cháo Lạp Bát do chị dâu cậu nấu đấy, ăn cùng đi."

"Chị dâu xa xôi mang cháo đến cho anh, sao em dám uống chứ."

"Không phải chuyện có dám uống hay không," anh ấy nhặt một cái nồi dưới đất, "Là một mình tôi ăn không hết!"

"Ôi chao, sao nhiều thế?"

Kiều Phong: "Cô ấy quên Tiểu Mai và Bưu T.ử không có ở đây, tôi trước đây đã nói với cô ấy rồi, hay nói cách khác, người xưa nói hay lắm, một..."

Ngụy Minh vừa múc cháo, vừa đợi, kết quả anh Phong lại kẹt cứng.

"Người xưa nói thế nào?"

Kiều Phong vắt óc suy nghĩ: "Một nồi không làm ra hai món cơm, cậu xem, thực ra tôi muốn ăn cháo kê, kết quả trong nồi cô ấy chỉ có cháo bát bảo."

Ngụy Minh vừa ăn vừa cười: "Anh Phong yêu cầu hơi quá đáng rồi đấy." Còn một nồi hai món, trừ khi là nồi uyên ương.

Bây giờ ký túc xá chỉ còn hai người họ, trông rất trống trải, hơn nữa đôi khi anh Phong còn không về ngủ qua đêm.

Tuy nhiên, lợi ích của việc này là hiệu suất viết lách của Ngụy Minh đã tăng lên.

Thường thì anh ấy sẽ viết đề cương ở văn phòng, về ký túc xá mới bắt đầu sáng tác chính thức.

Tối hôm đó Ngụy Minh lại được chú Bình An gọi về nhà ăn cơm và uống cháo Lạp Bát, thấy thím Hiểu Yến còn ngâm mấy lọ tỏi Lạp Bát bằng lọ thủy tinh, cô ấy nói chú Ngụy thích ăn.

Chú Ngụy cười nói: "Đúng đúng đúng, tôi thích ăn tỏi Lạp Bát, phần còn lại thuộc về thím của các cháu."

Còn lại cái gì?

Giấm chứ.

Lữ Hiểu Yến lập tức véo một cái vào người anh ấy.

Hỷ Lạc chưa nhận ra bố mẹ mình đang trêu ghẹo nhau, nhưng Ngụy Minh đã rất hiểu chuyện và bị tổn thương cực độ.

Tôi vừa mới kết thúc một mối tình đầu khắc cốt ghi tâm mà!

"À phải rồi, Tiểu Minh lời tựa của cháu viết thế nào rồi?" Tiếp theo thím Hiểu Yến lại gây tổn thương lần hai cho Ngụy Minh.

Ngụy Minh vội vàng dùng bát che giấu biểu cảm của mình, mấy ngày nay bận viết tiểu thuyết anh ấy quên mất.

"Sắp xong rồi, sắp xong rồi, chắc chắn sẽ không làm chậm trễ việc đâu." Anh ấy lấp l.i.ế.m trước.

Đợi về đến ký túc xá, anh Phong quả nhiên lại không có ở đó, anh ấy tăng ca viết tiểu thuyết.

Đây lại là một truyện vừa, đã viết hơn 5 vạn chữ, chỉ còn một chút nữa là xong, cũng là tác phẩm có độ dài lớn nhất của anh ấy cho đến nay.

Lần này anh ấy chia tiểu thuyết thành vài chương.

Chương đầu tiên gọi là "Mùa Xuân Ở Đâu".

Bây giờ anh ấy đang viết chương cuối cùng, tên là "Trên Cánh Đồng Hy Vọng".

Ngày hôm sau, Ngụy Minh gặp cô Cốc Kiến Phân, cô ấy đến để tạm biệt Ngụy Minh.

Vì bây giờ học sinh đang bận rộn thi cuối kỳ, sau đó sẽ được nghỉ đông, nên cô giáo hướng dẫn âm nhạc ngoài trường này tạm thời cũng không có việc gì để làm, liền về nhà chuẩn bị đón Tết.

Trước khi đi, cô ấy đưa cho Ngụy Minh một bản nhạc, là bản nhạc cô ấy sáng tác cho bài "Cô Gái Hái Nấm Nhỏ".

Ngụy Minh bây giờ đã có thể đọc được nhạc, dựa vào bản nhạc mà hát lên: "Cô gái hái nấm nhỏ, lưng đeo một chiếc giỏ tre lớn..."

Cô Cốc có chút chê bai, cậu con trai cao mét tám mấy mà còn "sáng sớm đi chân đất khắp rừng và đồi núi", đáng lẽ nên để bé Lạc Lạc hát đầu tiên.

Ngụy Minh rất hài lòng, tuy sớm hơn hai năm, nhưng hoàn toàn giống bản gốc, bài hát này anh ấy cũng sẽ đưa vào tiểu thuyết mới của mình, như một chương.

Trước đó Ngụy Minh đã xuất bản lời bài hát này trên Tạp chí Lời ca, và cả bài "Mùa Xuân Ở Đâu" trước đó.

Bây giờ anh ấy lại viết thêm hai bài nữa, một bài tên là "Cỏ Nhỏ", một bài tên là "Trồng Mặt Trời", đều là những tác phẩm ba bốn năm sau, và cũng đã gửi đi.

Ngụy Minh lấy lời bài hát ra đưa cho cô Cốc: "Cô xem trước đi, hôm nào cháu đến nhà cô, chúng ta lại cùng nhau bàn bạc xem nên sáng tác nhạc thế nào."

Cô Cốc cảm thán: "Cháu viết nhạc nhanh quá! Hơn nữa phong cách còn đa dạng đến vậy, bài 'Cỏ Nhỏ' này lại quá buồn, còn 'Trồng Mặt Trời' thì lại quá tươi sáng."

Ngụy Minh: "Nhà văn và nhạc sĩ cũng vậy, cảm xúc đều rất phức tạp và đa dạng, gần đây cháu đang viết một cuốn tiểu thuyết, viết đến tình tiết bi ai, thì có bài 'Cỏ Nhỏ', viết đến phần tích cực tươi sáng thì có bài 'Trồng Mặt Trời'."

Cốc Kiến Phân rất tò mò: "Đây là tiểu thuyết gì vậy?"

Ngụy Minh nói đơn giản: "Là một câu chuyện về một giáo viên âm nhạc và một nhóm trẻ em, âm nhạc cũng là một phần quan trọng của tiểu thuyết này."

"Thảo nào cháu tìm tôi học nhạc, còn tưởng chỉ là sở thích thôi chứ."

"Cũng đúng là sở thích mà, nếu không thì sẽ không có cuốn tiểu thuyết này, hoặc cháu sẽ đặt nhân vật nam chính là giáo viên môn khác, cháu thấy âm nhạc có một sức mạnh rất lớn."

Cô Cốc hỏi: "Vậy trong tiểu thuyết của cháu, âm nhạc có sức mạnh như thế nào?"

Ngụy Minh từ tốn nói: "Xoa dịu nỗi đau, nuôi dưỡng tâm hồn."

Anh ấy rất tự tin vào cuốn tiểu thuyết này, và dự định viết xong trước cuối tháng để gửi cho Văn học Nhân dân, thư mời viết bài của họ đã nhận được từ lâu, thậm chí một thời gian trước còn có một biên tập viên đến, nói là tiện đường ghé thăm anh ấy.

Khi nghe về chủ đề tiểu thuyết mà Ngụy Minh đang sáng tác, đối phương rất hứng thú, bày tỏ "Nếu kịp, sẽ sắp xếp đăng vào tháng Hai, vừa đúng dịp sau Tết Nguyên Đán!"

Đến lúc tan sở buổi tối, Ngụy Minh vừa về đến cổng Nam, đã thấy thím Hiểu Yến dẫn Hỷ Lạc đến, không cần nói cũng biết, chắc chắn là tìm mình.

Không phải chỉ là lời tựa thôi sao, tôi liều mình tối nay sẽ viết xong!

Kết quả cô ấy không nói chuyện này.

"Tiểu Minh, tin đại hỷ đây!" Lữ Hiểu Yến kích động nắm lấy vai Ngụy Minh.

"Thím ơi, tin đại hỷ đến mấy thì thím cũng buông tay ra đã, tối cháu còn phải dùng cánh tay nữa chứ." Thảo nào Hỷ T.ử sợ mẹ đến thế, sức tay thật sự rất lớn.

"Ồ ồ ồ, dì nói cho cháu nghe, cháu chắc chắn không thể ngờ được, chiều nay Hãng phim Hoạt hình Mỹ ở Ma Đô đã gọi điện đến tòa soạn của chúng ta, muốn tìm cháu bàn bạc chuyện chuyển thể Thiên Thư Kỳ Đàm!"

Ngụy Minh hỏi: "Không phải không có tiền sao?"

Lữ Hiểu Yến: "Đúng vậy, họ không có tiền, nhưng lần này không phải họ bỏ tiền, mà là nước ngoài bỏ tiền, hình như gọi là gì ấy nhỉ, ồ, đúng rồi, Công ty Phát thanh Truyền hình Anh bỏ tiền."

Nói đến đây, cô ấy dừng lại một chút: "Cháu và nước Anh thật sự có duyên nhỉ!"

Tuy nhiên, việc BBC tìm đến chắc chắn không liên quan gì đến Melinda, trong không gian thời gian gốc, dự án Thiên Thư Kỳ Đàm này có thể được triển khai là do phía Anh chủ động tìm đến hợp tác.

"Thím ơi thím kể rõ hơn đi, chuyện gì vậy?"

Lữ Hiểu Yến: "Đại khái là phía Anh cung cấp một kịch bản, Hãng phim Hoạt hình Mỹ không hài lòng, liền muốn sửa lại một chút, sửa mãi rồi phát hiện, trong kịch bản của họ có một đoạn từ Bình Yêu Truyện viết khá hay, lại có người đề xuất Thiên Thư Kỳ Đàm chính là cải biên từ Bình Yêu Truyện, rồi mấy vị giám đốc, phó giám đốc sau khi xem tiểu thuyết của cháu, đều nói câu chuyện này hay, hay là cứ quay nó đi, rồi phía Anh nghe tóm tắt câu chuyện cũng đồng ý, bây giờ chỉ đợi cháu đến viết kịch bản thôi!"

Ngụy Minh gật đầu, kiếp trước anh ấy nghe A Long nói, sau này phía Anh không biết vì lý do gì mà rút vốn, nhưng kịch bản đã viết xong, cũng không lãng phí mà quay thành phim, nên vẫn là phim hoạt hình thuần túy do Trung Quốc sản xuất, phong cách nhất quán với Đại Náo Thiên Cung, Na Tra Náo Hải.

Đầu óc anh ấy hoạt động điên cuồng, tuy Hãng phim Hoạt hình Mỹ cuối cùng không kiếm được ngoại tệ, nhưng mình liệu có thể nhân cơ hội này kiếm chút ngoại tệ để tiêu xài không?

* Cháo Lạp Bát (腊八粥 - làbā zhōu) là một loại cháo truyền thống của Trung Quốc, thường được nấu vào ngày mùng 8 tháng Chạp âm lịch, còn được gọi là Tết Lạp Bát.

Món cháo này có ý nghĩa quan trọng trong văn hóa và tín ngưỡng Phật giáo, được cho là có nguồn gốc từ việc cúng Phật và kỷ niệm ngày Đức Phật Thích Ca Mâu Ni thành đạo