Khuấy Động Năm 1979 - Chương 476: Bảng Tử Thần Cannes

Tại Trường Bạch Sơn, Cát Lâm.

Lúc này, đội ngũ trang điểm, tạo hình cùng với thư ký trường quay Lý Thành Nho và Vu Hồng của đoàn làm phim Tây Du Ký đã đến trước bối cảnh.

Ngoài việc dựng cảnh, họ còn phải lo tạo hình cho nhân vật chính của tập này là sư phụ Hồng Hài Nhi.

Lúc này Vu Hồng — người sau này sẽ là vợ của Lục Tiểu Linh Đồng — đang đuổi theo Hỷ Tử, Hỷ T.ử cố chấp nói: "Cháu chấp nhận cạo trọc đầu chứ khỏa thân thì quá đáng rồi!"

Mình cũng là ngôi sao lớn nhỏ đấy chứ, gần như là ngôi sao lớn nhất trong số các diễn viên nam của đoàn Tây Du Ký, là Ảnh Đế Kim Kê cơ mà, diễn viên nữ thì chỉ có mẹ Tuyết và chị Lâm thôi.

Hơn nữa, bộ phim này sau này sẽ có rất nhiều người xem, nhỡ chị Vương Phi nhìn thấy mình trần truồng, thì mất mặt quá!

Thấy thầy Hỷ kiên quyết như vậy, Lý Thành Nho nháy mắt với Ngụy Giải Phóng: Chú ơi, chú lên đi!

Với tư cách là người quản lý tạm thời của Ngụy Hỷ, Ngụy Giải Phóng hắng giọng: "Hỷ T.ử à, có khỏa thân đâu, chẳng phải vẫn còn mặc yếm đỏ sao."

Hỷ Tử: "Cái yếm đó không che được m.ô.n.g!"

Ngụy Giải Phóng: "Là đàn ông, m.ô.n.g có quan trọng không, miễn là che được phía trước là được rồi chứ."

Hỷ T.ử dừng lại: "Là vậy thật sao? Cháu còn nhỏ, bác đừng lừa cháu."

Ngụy Giải Phóng tiến lên: "Hơn nữa làm diễn viên, làm gì có chuyện không cần hy sinh? Ông Trần Cường ở Xưởng phim Bắc Ảnh, vì quay phim mà suýt bị người ta b.ắ.n c.h.ế.t. Chúng ta không thể so với các nghệ sĩ lão thành, nhưng một cái m.ô.n.g thì hy sinh được chứ, lạnh thì có lạnh thật, chứ có ai đ.á.n.h m.ô.n.g cháu đâu."

"Cái này..."

Thấy Ngụy Hỷ có vẻ d.a.o động, Ngụy Giải Phóng bồi thêm: "Hỷ T.ử à, bác nói cho con biết, gần đây bác quen được một con vật nhỏ ở khu này, lát nữa để nó dẫn chúng ta đi bắt sâm núi nghìn năm thế nào?"

"Hả? Sâm núi nghìn năm, vậy là thành tinh rồi còn gì!"

Ngụy Giải Phóng: "Đúng vậy, nên mới phải bắt chứ, người đến là nó chạy ngay, không có người dẫn đường bản địa ở Trường Bạch Sơn thì không tài nào tìm thấy được."

"Thế, được rồi, được rồi."

Lão Ngụy ra dấu OK với Lý Thành Nho, xong việc.

Lý Thành Nho chắp tay cúi chào, quả nhiên vẫn phải là chú.

Sau đó anh ta kéo Ngụy Giải Phóng sang một bên: "Chú Ngụy, chú thật sự tìm được sâm núi nghìn năm sao?"

"Đó chẳng phải là chọc ghẹo thằng bé sao, sao cháu lại tưởng thật thế." Lão Ngụy cười ha hả.

Sáng sớm hôm sau, Lão Ngụy dẫn Hỷ T.ử theo một con chồn tím vào núi.

Chồn tím là đặc sản của Trường Bạch Sơn, tính nhút nhát sợ người, thấy người đến gần là hoảng sợ bỏ chạy, nhưng con chồn này đi được vài bước lại chạy về đợi họ, thậm chí còn leo lên vai Lão Ngụy và chỉ tay về phía trước.

Còn vài ngày nữa mới chính thức quay, trước khi khai máy Hỷ T.ử khá rảnh rỗi.

Lúc này đạo diễn và đội ngũ quay phim chính đã về Yên Kinh rồi, làm công việc hoàn thiện tập 《Nữ Nhi Quốc》.

Chu Lâm về cùng họ, mấy ngày nay cô cũng ở CCTV, vì cô đang tự mình l.ồ.ng tiếng.

Khi l.ồ.ng tiếng phải nhìn vào cảnh mình diễn, nhìn thấy khí chất cao quý, thanh lịch, ánh mắt tràn đầy tình cảm của mình, cô không khỏi run rẩy: Chà, Đường Tăng này mà cũng nhịn được, bái phục bái phục. Nếu là Tiểu Ngụy, mình đã sớm không xuống được giường rồi.

"Đạo diễn Dương, chị đang lo lắng gì vậy?" Lồng tiếng xong cả buổi sáng, Chu Lâm bước ra khỏi phòng l.ồ.ng tiếng thì thấy đạo diễn Dương Khiết mặt mày buồn rầu.

Đạo diễn Dương lại lôi ra một tờ giấy, trên đó là lời bài hát: "Đây là bài Yêm Túc viết, tên là 《Tương Kiến Nan Biệt Diệc Nan》 (Gặp Khó Chia Cũng Khó), hay, thực sự rất hay, không hề kém cạnh bài 《Nữ Nhi Tình》 của Tiểu Ngụy, chỉ là cảm xúc kiềm chế hơn."

Bà đang băn khoăn không biết nên chọn bài nào, Chu Lâm hỏi: "Dùng cả hai bài là phạm pháp sao?"

Dương Khiết sững sờ, rồi cười: "Chị mắc kẹt trong lối tư duy rồi, đúng vậy, ai nói một tập chỉ được có một ca khúc đâu, cảm xúc mà hai bài hát thể hiện có trọng tâm khác nhau, chị có thể đặt chúng ở những phân đoạn khác nhau mà, đúng là đầu óc người trẻ nhanh nhạy hơn."

Chu Lâm nghĩ cũng chẳng phải là đầu óc nhanh nhạy gì, thuần túy là học được từ Ngụy Minh.

Nó cứ thích cả hai thì lấy cả hai, hơn nữa chuyện luật pháp không cho phép nó còn dám làm, lấy cả hai bài hát thì tính là gì.

Rời khỏi CCTV, Chu Lâm trở về nhà ở Nam La Cổ Hẻm, mùa hè sắp đến, ở đây ở thoải mái hơn, hơn nữa hệ số an toàn ở đây từ lâu đã vượt qua các nơi ở khác.

Cô đã bơm đầy nước vào hồ bơi, phơi nắng thêm vài ngày là có thể bơi được, chỉ tiếc Tiểu Tuyết và Tiểu Ngụy đều không có ở đây, cũng chẳng có động lực để mặc bikini nữa.

Sau khi về Yên Kinh, cô đã nhận được thư của Cung Tuyết, Tiểu Tuyết ở Hong Kong không ngờ lại nhận được một vai diễn, cùng với Tư Cầm Cao Oa đóng trong bộ phim hợp tác sản xuất của Công ty Hạ Mộng (Great Wall Movie Enterprises), nghe nói kịch bản đó khiến cô ấy rất xúc động, chỉ là vai diễn của cô ấy là một người phụ nữ đã sống ở Hong Kong hai mươi năm, đối với cô ấy thì độ khó không nhỏ, nên cô ấy phải trải nghiệm cuộc sống ở Hong Kong một thời gian.

Với cấp độ như hai người họ, muốn làm nữ chính phim điện ảnh không khó, cái khó là gặp được đội ngũ tốt, câu chuyện hay.

Giống như trước đây có mấy kịch bản gửi đến Chu Lâm, cô nhờ Ngụy Minh xem giúp, Tiểu Ngụy đều nói không cần thiết phải quay, không những không đoạt giải, mà độ phổ biến cũng có hạn, vài năm nữa sẽ không ai nhớ đến.

Quay những bộ phim như vậy còn phải chạy đến vùng sâu vùng xa chịu khổ chịu cực, chi bằng ở lại Yên Kinh diễn kịch nói còn hơn.

Nếu không phải 《Tây Du Ký》 là dự án trọng điểm của quốc gia, Chu Lâm, nữ chính của 《Lừa Nguy Hiểm》 (Donkey Gets Water), bây giờ vẫn còn đang tập kịch đấy.

Không có người đàn ông bên cạnh, Chu Lâm dồn hết sức lực vào việc tập luyện, dự kiến trong năm nay có thể chính thức công diễn, toàn bộ Nhà hát Nghệ thuật Nhân dân đều cho rằng phản ứng của vở kịch này e rằng còn vượt qua cả 《Song Lư Ký》 (tên vở kịch trước đó của họ).

"Tôi muốn anh kề bên tôi, tôi muốn anh chải tóc cho tôi, gió đêm thổi tới, thổi tim tôi ngứa ngáy, người tình của tôi..."

Chu Lâm vừa hát ngâm khúc kịch vừa đi đến nhà hát, thì thấy Phó Viện trưởng Vu Thị Chi và Lam Thiên Dã cùng mấy vị tiền bối đang nói chuyện với một người phụ nữ ở hành lang.

Nghe thấy tiếng hát của Chu Lâm, người phụ nữ quay đầu nhìn cô ấy, Vu Thị Chi lập tức giới thiệu.

Chu Lâm không cần giới thiệu nhiều, ở Trung Quốc bây giờ không có nhiều người không biết cô ấy, lão Vu giới thiệu kỹ hơn về người phụ nữ ngoài bốn mươi tuổi này: "Vị này là đạo diễn Hoàng Thục Cần của Xưởng phim Thượng Ảnh."

Chu Lâm biết rõ, cô ấy là phó đạo diễn thân cận của Tạ Tấn, Cung Tuyết từng hợp tác với cô ấy trong 《Người Chăn Ngựa》 (Herdsman).

Chu Lâm nghĩ thầm, chà, không lẽ là đến tìm mình đóng phim sao?

Chỗ này Chu Lâm chỉ biết một mà không biết hai, lão Lam nói thêm: "Đạo diễn Hoàng tuy là đạo diễn điện ảnh, nhưng có duyên nợ sâu sắc với giới kịch nói chúng tôi, cha cô ấy là lão tiên sinh Hoàng Tá Lâm, mỗi lần đến Yên Kinh, chỉ cần có thời gian đều đến Nhà hát Nghệ thuật Nhân dân thăm."

Hả!

Lúc này Chu Lâm đã hiểu, Hoàng Tá Lâm à, Bắc Tiêu Nam Hoàng là hai ngọn núi lớn của giới kịch nói, Tiêu Cúc Ẩn là một trong những người sáng lập Nhà hát Nghệ thuật Nhân dân Yên Kinh, Hoàng Tá Lâm thì nắm giữ Nhà hát Kịch nói Thượng Hải, hai vị một Nam một Bắc đã định hình cục diện kịch nói hiện tại.

Lúc này Hoàng Thục Cần đã xuất sư dưới tay Tạ Tấn, năm ngoái cô ấy đạo diễn tác phẩm 《Thanh Xuân Vạn Tuế》 của Vương Mông được coi là tác phẩm đại diện đầu tiên của cô ấy.

Lần này Hoàng Thục Cần đến Yên Kinh quả thực là vì bộ phim mới, gần đây cô ấy đã đọc một bài báo cáo văn học của Tưởng T.ử Long tên là 《Người Đàn Ông Tóc Dài》, viết về trải nghiệm từ nhỏ khổ luyện đến thành tài của danh ca Bắc Kinh Bang T.ử (một loại hình ca kịch) Bùi Diễm Linh.

Tưởng T.ử Long là người Thương Châu, Bùi Diễm Linh là người Túc Ninh, cũng ở cạnh quê Ngụy Minh, hồi nhỏ Ngụy Minh còn theo bà nội và bà hai đến huyện bên cạnh xem Bùi Diễm Linh biểu diễn.

Hoàng Thục Cần thấy câu chuyện về một nữ diễn viên đóng vai đàn ông lại thành công đến vậy, vốn dĩ đã là một kỳ tích, lại còn là một người phụ nữ đi diễn một nam quỷ, trong đó có rất nhiều câu chuyện có thể tưởng tượng được.

Thế là cô ấy tìm đến Bùi Diễm Linh, đến đoàn kịch của cô ấy, ăn cùng ở cùng, phỏng vấn, khai thác về câu chuyện và chi tiết của cô ấy, sau đó về nhà viết kịch bản.

Kịch bản cuối cùng được đặt tên là 《Người · Quỷ · Tình》, kể về cuộc đời của một nữ diễn viên ca kịch tên là Thu Vân.

Mặc dù đã bỏ yếu tố Bắc Kinh Bang Tử, và có nhiều khác biệt so với trải nghiệm cá nhân của Bùi Diễm Linh, nhưng câu chuyện rất chắc chắn, đã thông qua kiểm duyệt của Xưởng phim Thượng Ảnh.

Nam chính của kịch bản này là cha của nữ chính Thu Vân, thực chất là cha nuôi bị mẹ Thu Vân cắm sừng, khi viết kịch bản Hoàng Thục Cần đã nghĩ ngay đến một người, đó là Lý Bảo Điền.

Vì Lý Bảo Điền bản thân cũng xuất thân là vai hề trong ca kịch, hơn nữa ngoại hình không quá nổi bật, có cảm giác yếu đuối, thất bại, rất phù hợp với hình tượng người làm ca kịch bị cắm sừng trong kịch bản, nên cô ấy vội vàng chạy đến Yên Kinh, đến Học viện Hý Kịch Trung ương để tìm người.

Đến nơi mới biết, người ta đã lặng lẽ cùng Ngụy Minh đi Cannes ở Pháp rồi, 《Lớp Học Chăn Cừu》 mà họ hợp tác đã được đề cử ở Cannes!

Đây chính là câu chuyện mà thầy giáo cô ấy hằng mong ước, không ngờ họ lại quay được, xem ra còn khá thành công.

Hoàng Thục Cần để lại thư ở Học viện Hý Kịch Trung ương, còn để lại một bản kịch bản, mời thầy Lý Bảo Điền sau khi về nước nhất định liên hệ với Xưởng phim Thượng Ảnh.

Còn về nữ chính, trong hình dung của Hoàng Thục Cần là một cô gái khoảng hai mươi tuổi, nhưng cô ấy phải diễn từ hai mươi tuổi đến bốn mươi tuổi, từ thiếu nữ đến trung niên.

Hơn nữa cô ấy còn phải biết hát tuồng, để giảm độ khó, cũng là vì thiết kế thẩm mỹ, trong kịch bản nữ chính học Kinh Kịch, nếu không biết thì phải học cấp tốc.

Tuy nhiên, Hoàng Thục Cần nhìn Chu Lâm và những người khác tập luyện trên sân khấu, nhìn vẻ thoải mái, tự nhiên của Chu Lâm, cùng với điều kiện ngoại hình vượt trội, chiều cao phải trên 1m65, mắt sáng răng trắng, dường như cũng có thể đóng vai nam sinh.

Hoàng Thục Cần đột nhiên nảy ra một ý tưởng táo bạo, mình có thể chiêu mộ được ngôi sao lớn Chu Lâm này không!

Buổi tập luyện sáng kết thúc, Chu Lâm thấy đạo diễn Hoàng Thục Cần vẫn còn ở dưới sân khấu, lão Vu và lão Lam đã đi rồi.

"Đồng chí Chu Lâm, có thể trò chuyện không."

"Có chuyện gì vậy, đạo diễn Hoàng."

Hoàng Thục Cần cười nói: "Đồng chí Chu Lâm, cô biết hát tuồng không? Kinh Kịch?"

Chu Lâm nói: "Cũng hát được vài câu, bố tôi thích nghe, nhưng rất nghiệp dư."

Những người ở độ tuổi của họ cơ bản đều có thể hát được vài câu, chủ yếu là vì hồi nhỏ hình thức giải trí thiếu thốn, chỉ có đọc sách, nghe tuồng và xem phim.

"Vậy cô có thể hát vai nam không?"

"Vai nam? Cũng hát được vài câu," Chu Lâm hỏi, "Có chuyện gì sao?"

"Ừm, tôi có một vai diễn rất hay ở đây, được xây dựng dựa trên hình mẫu đại sư Bắc Kinh Bang T.ử Bùi Diễm Linh, cô có hứng thú không."

Nghe có vẻ là tác phẩm thuộc thể loại tiểu sử nhân vật, Chu Lâm hỏi: "Có kịch bản không?"

"Có có có," Thấy Chu Lâm nhận lời, Hoàng Thục Cần rất phấn khích, "Nhưng phải chờ một chút, tôi đi lấy."

Kịch bản vẫn còn ở Học viện Hý Kịch Trung ương, hay là để Chu Lâm xem trước đã.

Pháp, Cannes.

Thị trấn ven biển này đang ở vào thời điểm đẹp nhất, không quá nóng, nhưng ánh nắng vẫn rất tốt.

Kiếp trước Ngụy Minh đến Cannes không ít lần, đều là đến vào dịp Liên hoan phim, nhưng đều với tư cách người ngoài cuộc, đây là lần đầu tiên với tư cách đạo diễn được đề cử, ban tổ chức đã trực tiếp sắp xếp chỗ ở cho họ.

Khách sạn sắp xếp hai phòng, một phòng giường đôi lớn và một phòng tiêu chuẩn, theo lời người phụ trách, phòng giường đôi lớn là dành cho đạo diễn.

Đạo diễn mới là ngôi sao thực sự của liên hoan phim, Phim Hay Nhất (Cành Cọ Vàng), Giải Ban Giám Khảo Lớn và Đạo Diễn Xuất Sắc Nhất là ba giải thưởng nặng ký nhất, tất cả đều dành cho đạo diễn.

Tuy nhiên Ngụy Minh chắc chắn không thể lập tức chấp nhận, người Trung Quốc chú trọng tôn trọng người lớn tuổi và thương yêu người nhỏ tuổi, anh vội vàng bày tỏ nên để cục trưởng Bao ở phòng giường đôi lớn, còn anh và Lý Bảo Điền tạm bợ ở phòng tiêu chuẩn.

Bay suốt quãng đường, nói chuyện suốt mấy tiếng đồng hồ, lão Bao cũng thấy Ngụy Minh, người trẻ tuổi này thích hưởng thụ, mấy cô tiếp viên hàng không đều là người quen cũ của anh ấy, người ta còn có cả máy nghe nhạc cá nhân kiểu Nhật nữa.

Thế là ông ấy xua tay: "Tôi sợ cô đơn, ở cùng phòng với đồng chí Bảo Điền còn có thể trò chuyện, hơn nữa lần này đến Cannes, anh mới là nhân vật chính."

Lý Bảo Điền thầm nghĩ, ông lại không biết tôi không thích nói chuyện sao, muốn nói chuyện thì nên ở cùng phòng với đạo diễn Ngụy, chứ sao lại để tôi ngủ phòng giường đôi lớn.

Ông ấy chỉ nghĩ vậy thôi, sau khi nhận phòng, căn phòng rộng lớn, tiện nghi sang trọng khiến ông ấy vô cùng hài lòng, có vài thứ không biết dùng, cục trưởng Bao bảo ông ấy sang phòng bên cạnh hỏi Ngụy Minh.

Lúc này Ngụy Minh đã bắt chuyện với người bạn Mỹ vừa quen ở phòng đối diện.

Người bạn này dáng người thấp, lông mày rậm, đeo kính, tên là Martin Scorsese, tác phẩm mới của ông ấy 《Vua Hài Kịch》 (The King of Comedy) cũng được đề cử vào Hạng mục Tranh Giải Chính của Liên hoan phim Cannes lần này, diễn viên chính là Robert De Niro.

Đây cũng là một trong những lý do khiến Ngụy Minh cảm thấy kỳ liên hoan phim này là Bảng T.ử Thần.

Martin Scorsese năm nay 41 tuổi, là đại diện cho phong trào đạo diễn Làn Sóng Mới của Mỹ những năm 70, và cùng với Steven Spielberg, Francis Ford Coppola, George Lucas được mệnh danh là "Tứ Kiệt Hollywood".

Ông ấy đã từng đoạt giải Cành Cọ Vàng của Cannes với 《Tài Xế Taxi》 (Taxi Driver) từ 7 năm trước, và hai năm trước 《Bò Mộng Nổi Giận》 (Raging Bull) đã giúp Robert De Niro giành được giải Oscar Nam Diễn Viên Chính Xuất Sắc Nhất.

Về doanh thu phòng vé, lão Martin chắc chắn không bằng ba người kia, nhưng về khả năng đoạt giải, ông ấy mới là người giỏi nhất, nếu không sau này Leonardo DiCaprio cũng không đeo bám ông ấy, gần như trở thành mối quan hệ như Vương Gia Vệ và Lương Triều Vỹ vậy.

Ngụy Minh không nhớ rõ tình hình đoạt giải cụ thể của kỳ này, nhưng có vài tác phẩm và đạo diễn trong danh sách anh từng nghe danh.

《Tụng Ca Nham Sơn》 (The Ballad of Narayama) là một trong những bộ phim Nhật Bản được đ.á.n.h giá cao nhất ở Trung Quốc, đạo diễn Imamura Shohei (Kim Thôn Xương Bình), Ngụy Minh mơ hồ nhớ ông ấy từng đoạt Cành Cọ Vàng, nhưng thời gian hình như không khớp, anh nhớ là chuyện những năm 90 rồi.

《Nostalgia》 (Nỗi Nhớ) là của đạo diễn Andrei Tarkovsky, 《Thời Thơ Ấu Của Ivan》 (Ivan's Childhood) của ông ấy được coi là kinh điển lịch sử điện ảnh, là tác phẩm bắt buộc học ở khoa Đạo diễn của Học viện Điện ảnh Bắc Kinh.

《The Wall》 (Bức Tường), tác phẩm mới của đạo diễn Thổ Nhĩ Kỳ Yılmaz Güney (Ưu Mã Tư Cổ Ni), trước đó 《Yol》 (Con Đường) của ông ấy đã từng đoạt Cành Cọ Vàng rồi.

Và 《Merry Christmas, Mr. Lawrence》 (Giáng Sinh Vui Vẻ, Ngài Lawrence), đạo diễn Ōshima Nagisa (Đại Đảo Chử) là đạo diễn của 《Thế Giới Cảm Giác》 (In the Realm of the Senses), và diễn viên chính của bộ phim chiến tranh này ngoài hai diễn viên Anh, còn có Sakamoto Ryūichi (Bản Điền Long Nhất) và Kitano Takeshi (Bắc Dã Vũ).

Chính là nhạc sĩ lừng danh Sakamoto Ryūichi và diễn viên tấu hài (hay là đạo diễn?) nổi tiếng Kitano Takeshi.

Thêm vào đó là bộ phim tiểu sử Ý 《Storia di Piera》 (Câu Chuyện của Piera), nữ chính là diễn viên quốc bảo của Pháp Isabelle Huppert (Y Sa Bối Nhĩ Vu Bồi), cô ấy đã từng đoạt Ảnh Hậu Cannes vài năm trước rồi.

Nữ chính của 《L'été meurtrier》 (Mùa Hè C.h.ế.t Chóc) là một quốc bảo khác của Pháp, Ảnh Hậu Cannes Isabelle Adjani (Y Sa Bối Nhĩ A Gia Ni).

Có thể nói những tác phẩm có sự góp mặt của các ngôi sao lớn Âu Mỹ này thiên bẩm đã được ban giám khảo quan tâm nhiều hơn, họ cũng sẽ kiên nhẫn hơn để khám phá những điểm sáng trong phim.

Tổng cộng có hơn hai mươi bộ phim, thông thường là chọn ra vài bộ có khả năng đoạt giải trước, sau đó mới phân bổ giải thưởng, và nhiều bộ phim có thể bị ban giám khảo xem qua một lần rồi gạt đi, căn bản không lọt vào danh sách đoạt giải.

Vì Ngụy Minh đã xem không ít phim của Martin nên họ khá hợp nhau để trò chuyện.

Martin cũng biết Ngụy Minh, mặc dù ông ấy chưa đọc tiểu thuyết của anh, nhưng đã nghe những bài hát do Ngụy Minh viết, và cũng biết về việc anh lên tiếng ủng hộ Nelson Mandela và Nam Phi, nhưng bây giờ lại nghe anh nói anh đến Cannes với tư cách đạo diễn có tác phẩm được đề cử, điều này khiến ông ấy rất tò mò về nhà văn phương Đông trẻ tuổi này.

"Phim của anh khi nào chiếu, tôi nhất định sẽ đến ủng hộ!"

"Tôi vẫn chưa nhận được thông báo, tôi cũng rất tò mò không biết Robert De Niro đóng hài kịch sẽ có phong cách như thế nào."

《Vua Hài Kịch》 không liên quan gì đến 《Vua Hài Kịch》 của Châu Tinh Trì, kể về câu chuyện của một diễn viên hài độc thoại, nhưng không phải được chuyển thể từ câu chuyện có thật.

Bất kể sau này có hữu dụng hay không, Ngụy Minh dựa vào sự thông thạo tiếng Anh của mình, bắt đầu xã giao khắp nơi ở Cannes, rất nhanh đã quen biết các diễn viên như Robert De Niro, Isabelle Huppert, Mel Gibson, Kitano Takeshi v.v.

Lúc này tuy đã có khái niệm về Ba Liên hoan phim lớn của châu Âu, Cannes cũng cơ bản đã xác lập vị thế dẫn đầu, nhưng dù sao cũng là những năm 80, t.h.ả.m đỏ Cannes vẫn còn kém tính giải trí rất nhiều, mọi người ăn mặc cũng tương đối kín đáo, không có ai mặc long bào.

Ngụy Minh mới nhận ra, luôn cảm thấy thiếu thiếu gì đó, hóa ra là thiếu Phạm Băng Băng.