Khuấy Động Năm 1979 - Chương 477: Tỏa Sáng Cannes, A Mẫn Nghịch Ngợm

Dù thiếu vắng Phạm Băng Băng, nhưng Isabelle Adjani ở tuổi 28 cũng vô cùng rực rỡ, là nữ diễn viên nổi tiếng và nhiều chủ đề nhất châu Âu trong giai đoạn này.

Cô ấy là Ảnh Hậu Cannes, Ảnh Hậu César (Pháp), và từng được đề cử Nữ Diễn Viên Chính Xuất Sắc Nhất Oscar.

Khi Ngụy Minh và Lý Bảo Điền bước trên t.h.ả.m đỏ, gần như không ai đoái hoài, nhưng khi Adjani xuất hiện, đèn flash không ngừng nháy, chớp lia lịa vào cô ấy.

Lúc này Adjani vẫn chưa hẹn hò với bạn già người Pháp của Ngụy Minh là Jean-Michel Jarre, người yêu hiện tại của cô là nhiếp ảnh gia Bruno Nuytten, người có vị thế trong ngành không thể so với cô, ngoại hình cũng bình thường, cho thấy Adjani hẳn là đ.á.n.h giá cao tài năng của anh ta.

Vừa bước vào phòng, Ngụy Minh phát hiện Mel Gibson, Robert De Niro, Kitano Takeshi và các ông lớn khác đều nhìn chằm chằm vào Adjani.

So với họ, Ngụy Minh mắt không hề liếc ngang được xem là quân t.ử chính trực, Melinda Gaskel đứng bên cạnh cười: "Muốn nhìn thì cứ nhìn thôi, cô ấy quả thực rất đẹp."

Ngụy Minh: "Tôi thấy bình thường, không đẹp bằng em."

Đồng chí Melinda Gaskel cũng đã đến Cannes, cô ấy tự xưng là đến nghỉ dưỡng.

Hai người ở hai nơi xa xôi, hiếm hoi Ngụy Minh đến châu Âu, lại còn ở lại nửa tháng, cô ấy chắc chắn không thể bỏ lỡ cơ hội này, cô ấy đã 25 tuổi, đang là tuổi vàng để sinh nở.

Tối qua Melinda đến Cannes, chỉ chậm hơn Ngụy Minh ba tiếng, sau đó lấy lý do khách sạn đã hết phòng mà xách vali vào phòng của Ngụy Minh, cục trưởng Bao và Lý Bảo Điền chỉ có thể mở một mắt và dựng thêm hai tai.

Buổi trình diễn t.h.ả.m đỏ vẫn tiếp tục, sau vài ông già vô danh, một đóa hoa kiều diễm khác lại thu hút sự chú ý của phóng viên và đàn ông, đó là nữ diễn viên người Đức Nastassja Kinski.

Tác phẩm của Nastassja Kinski được đề cử là 《One Deadly Summer》 (Ánh Trăng Soi Mương Rãnh) của đạo diễn Jean-Jacques Beineix.

Cô ấy cùng tuổi với Ngụy Minh, cũng 22 tuổi, bắt đầu làm người mẫu từ năm 13 tuổi, sống chung với đạo diễn lớn Roman Polanski từ năm 15 tuổi, nổi danh ngay lập tức ở tuổi 18 trong 《Tess》 của Polanski, sau đó bắt đầu tiến vào Hollywood, được coi là Brooke Shields phiên bản châu Âu.

Chỉ tiếc là Polanski của cô ấy không bao giờ có thể quay lại Mỹ được nữa, nhưng Polanski sẽ sớm có một cô gái trẻ hơn, Emmanuelle Seigner sinh năm 66.

Khi mỹ nhân này bước vào, Ngụy Minh và Melinda cùng nhau thưởng thức và bình phẩm nhỏ giọng, cục phó Bao và Lý Bảo Điền ở phía sau vì không hiểu tiếng Anh nên chỉ biết sốt ruột, hai người này chẳng lẽ đang công khai tán tỉnh sao?

Cuối cùng là Chủ tịch, Tổng Giám đốc Liên hoan phim và các thành viên Ban Giám khảo ra mắt và phát biểu.

Lần này Melinda đến Cannes còn mang cho Ngụy Minh một tuyển tập tiểu thuyết của Chủ tịch Ban Giám khảo William Styron, trong đó có một truyện ngắn 《Viễn Chinh》, là câu chuyện ông sáng tác về Chiến tranh Triều Tiên dựa trên trải nghiệm của bản thân.

Khi chiến tranh nổ ra, Styron đã được trưng binh vào Thủy quân lục chiến, nhưng năm 1952 ông rời quân ngũ vì bệnh về mắt, và viết lại trải nghiệm ở trại lính Lejeune ở Bắc Carolina thành tiểu thuyết.

Qua cuốn tiểu thuyết này có thể hiểu được tại sao Chiến tranh Triều Tiên lại có sự hiện diện mờ nhạt như vậy ở Mỹ, và thái độ của lính Mỹ cùng một số người Mỹ bình thường đối với cuộc chiến này.

"Đột nhiên bị cuốn vào một cuộc chiến tranh, một cuộc chiến tranh mơ hồ, khó hiểu, một cuộc chiến tranh mà không thể thắng nếu không chơi chiêu... Đây là một cuộc chiến tranh không khẩu hiệu, không ca ngợi, không anh hùng, đối với tất cả những người lính tham chiến, đó thực sự là một điều khó chịu..."

Ngụy Minh hy vọng có thể thông qua tác phẩm của ông ấy để nhìn trộm thái độ của ông ấy đối với Trung Quốc, nhưng sau khi đọc xong vẫn không nắm được ý chính, tiểu thuyết không mô tả nhiều về Chí nguyện quân, chỉ có thể nói là không thấy rõ ràng sự thù hận đối với người Trung Quốc.

Tiếp theo là hoạt động xem phim khai mạc, đó là 《Nostalgia》 (Nỗi Nhớ) của đạo diễn Liên Xô Andrei Tarkovsky, đây là bộ phim dài thứ sáu trong sự nghiệp của ông.

Trong số các đạo diễn có thể được gọi là bậc thầy điện ảnh hiện nay, Andrei Tarkovsky 51 tuổi được coi là khá trẻ, những người được đặt ngang hàng với ông đều là những nhân vật được viết trong sách giáo khoa và lịch sử điện ảnh như Ingmar, Federico Fellini, Kurosawa Akira, Stanley Kubrick.

Việc chọn bộ phim này làm phim khai mạc cho thấy sự tôn trọng của Liên hoan phim Cannes dành cho ông.

Chỉ là lúc này Andrei Tarkovsky đang có cuộc sống không như ý, bộ phim 《Nostalgia》 này được ông khó khăn hoàn thành quay ở Ý.

Vì phim của ông luôn bị Cục Điện ảnh Liên Xô can thiệp vào việc sáng tác, kịch bản không được duyệt, kinh phí bị cắt giảm, quay xong không cho phép công chiếu, khiến ông kiệt sức cả về thể xác lẫn tinh thần, nên lần này ông dứt khoát chạy ra nước ngoài quay phim.

Và biện pháp phản công của Cục Điện ảnh Liên Xô là giữ lại đứa con trai chưa thành niên của ông, khiến hai cha con không được gặp nhau, và hiện tại vẫn đang cản trở, can thiệp bộ phim này xuất hiện ở Cannes, mãi đến trước khi Andrei qua đời hai cha con mới được gặp nhau.

Nếu nói phim của ông ấy là để vạch trần mặt tối của Liên Xô thì bị cản trở như vậy còn tạm được, nhưng không phải vậy, mặc dù khá gây buồn ngủ, nhưng Ngụy Minh đã xem trọn vẹn những bộ phim đó của ông.

Phim của ông không thuộc thể loại có cốt truyện rõ ràng, nhưng mặt thẩm mỹ điện ảnh thì không thể chê vào đâu được, xứng danh "nhà thơ điện ảnh", sự khám phá ranh giới nghệ thuật điện ảnh của ông cũng đã ảnh hưởng sâu sắc đến các đạo diễn như Lars von Trier, Denis Villeneuve, Alejandro González Iñárritu và Bí Cám.

Ngay cả Martin Scorsese, một đạo diễn lớn đã thành danh ở Mỹ, khi bộ phim chính thức công chiếu cũng ngồi nghiêm túc, hệt như học trò đang nghe giảng.

Bộ phim 《The Last Temptation of Christ》 (Cám Dỗ Cuối Cùng của Chúa Kitô) mà Martin quay sau này chính là lấy cảm hứng từ 《Andrei Rublev》 của lão Tar (biệt danh của Tarkovsky), sau khi lão Tar qua đời, ông ấy còn chủ trì công việc phục chế và tái công chiếu các bộ phim của lão Tar.

Vì vậy, vị thế của một đạo diễn điện ảnh trong ngành phần lớn phụ thuộc vào việc phương pháp làm phim của anh ta có thể ảnh hưởng đến bao nhiêu đạo diễn đời sau, đặc biệt là những đạo diễn lớn, nên Andrei, Kurosawa Akira và Vương Gia Vệ luôn có thể đứng đầu trong các bảng xếp hạng đạo diễn, có quá nhiều người được hưởng lợi từ kỹ thuật làm phim của họ.

《Nostalgia》 được coi là tác phẩm dễ xem hơn của Andrei Tarkovsky, cũng là một trong những tác phẩm xuất sắc nhất trong sự nghiệp của ông.

Nhân vật chính của phim tên là Andrei, nghề nghiệp là nhà thơ, điều này có thể coi là phản ánh tình cảnh của chính đạo diễn.

Vì có phụ đề tiếng Anh, Ngụy Minh xem không có gì khó khăn, hơn nữa đây cũng không phải lần đầu tiên anh xem.

Lão Bao có lợi thế hơn Lý Bảo Điền một chút, vì số lượng đối thoại ít ỏi là tiếng Nga, người ở tuổi lão Bao có biết sơ qua một chút.

Chỉ có Lý Bảo Điền, không hiểu tiếng Nga, không biết tiếng Anh, ông chỉ có thể xem hình ảnh, nhưng chỉ riêng hình ảnh cũng là một sự thưởng thức đối với ông, vì quá đẹp, hình ảnh có một chất cảm như tranh sơn dầu, có một vẻ đẹp thi vị.

Và thật trùng hợp, trong bộ phim này cũng có cảnh dùng các vật chứa khác nhau để hứng nước mưa, chỉ là cách xử lý của Ngụy Minh lãng mạn hơn.

Lý Bảo Điền giả định rằng các giám khảo cũng không hiểu nội dung câu chuyện của 《Lớp Chăn Cừu》, nên vô thức so sánh hình ảnh của 《Lớp Chăn Cừu》 và 《Nostalgia》.

Ngụy Minh và mấy cậu nhóc ở học viện điện ảnh kia cũng đã dốc hết tâm huyết vào vẻ đẹp hình ảnh, 《Nostalgia》 có chất cảm như tranh sơn dầu, bố cục hình ảnh đầy sự tinh tế, đạo diễn đặc biệt giỏi sử dụng gương để kể chuyện.

Còn Ngụy Minh thì chuộng sử dụng ánh nắng mặt trời hơn, trong câu chuyện 《Lớp Chăn Cừu》 mặt trời là một công cụ tự sự quan trọng của anh, còn có một ca khúc 《Trồng Mặt Trời》 nữa.

Đang suy nghĩ, Lý Bảo Điền đột nhiên ngượng ngùng cúi đầu, vì nữ chính bắt đầu cởi quần áo, và để lộ một bên n.g.ự.c trắng ngần.

Ông lướt nhìn Bao Đồng Chi, quả không hổ là Phó Cục trưởng Cục Điện ảnh thường xuyên kiểm duyệt phim nước ngoài, cảnh này trong mắt ông ấy hoàn toàn là chuyện nhỏ.

Còn về Ngụy Minh thì thản nhiên hơn, đừng nói chỉ là phim, ngay cả người thật, tối qua anh cũng đã từng thấy từng nếm qua rồi.

Mặc dù Lý Bảo Điền không hoàn toàn hiểu được câu chuyện này, nhưng khi cảnh cuối xuất hiện, nhìn thấy nam chính và con ch.ó ngồi trên mặt đất, phía sau là ngôi nhà quê hương được đặt trong kiến trúc La Mã cổ đại, hư hư thực thực khó mà phân biệt, khoảnh khắc này ông có thể cảm nhận rõ ràng sự "nỗi nhớ quê hương" đã hóa thành thực thể.

Bộ phim kết thúc, tràng pháo tay vang dội, kéo dài không dứt, các đồng nghiệp và nhà phê bình yêu thích nghệ thuật điện ảnh rõ ràng đã bị câu chuyện và hình ảnh của Andrei chinh phục, họ xì xào bàn tán, trao đổi về dư vị mà bộ phim mang lại, và hết lời khen ngợi lão Tar quả không hổ là lão Tar, mỗi lần ra tay đều là kiệt tác.

Tuy nhiên, Sergei Bondarchuk, đạo diễn lớn người Liên Xô, một trong các thành viên Ban Giám khảo, lại nhíu mày sâu sắc, ông ấy đến đây lần này là mang theo nhiệm vụ.

Buổi xem phim kết thúc, Ngụy Minh dẫn Melinda đến gặp gỡ chính thức lão Bao và lão Lý, Melinda có thể nói tiếng Trung, giao tiếp không có trở ngại gì, cô ấy còn nhiệt tình mời hai người Trung Quốc đi ăn bữa tối kiểu Pháp.

Ăn của người ta thì miệng phải ngắn, cục trưởng Bao càng không thể nói gì, mặc dù làm vậy có thể có ảnh hưởng không tốt, nhưng Tiểu Ngụy dù sao cũng là thanh niên độc thân, hơn nữa Melinda vốn là người yêu cũ của anh ấy.

Trong lúc ăn, họ còn gặp Martin Scorsese, gã này cứ như lần đầu tiên gặp Ngụy Minh vậy, đột nhiên nhiệt tình bắt tay Ngụy Minh.

"Vừa rồi tôi biết được từ bạn bè, hóa ra bộ phim ngắn 《Người Chứng Kiến》 năm ngoái là tác phẩm của anh, thực sự là một kiệt tác không thể tranh cãi, nhiều đạo diễn Hollywood đã được truyền cảm hứng từ đó." Martin nói.

Ông ấy cứ nghĩ Ngụy Minh là một người mới hoàn toàn vừa bước chân vào giới điện ảnh, không ngờ bộ phim ngắn rất nổi tiếng năm ngoái lại là do anh ấy làm.

Trước đây Martin còn nghĩ Ngụy Minh quá trẻ, Ban Tổ Chức chắc chắn là vì thành tựu văn học và tầm ảnh hưởng của anh ấy mà chọn bộ phim của anh, bây giờ xem ra bộ phim mới của anh chắc chắn có điểm đáng khen, điều này càng khiến ông ấy mong chờ bộ 《Lớp Chăn Cừu》 hơn.

Bây giờ lịch chiếu phim đã được công bố.

Hơn hai mươi tác phẩm trong Hạng mục Tranh Giải Chính sẽ lần lượt được chiếu xen kẽ hai đến ba vòng trong 12 ngày tới.

《Lớp Chăn Cừu》 sẽ chiếu muộn hơn một chút, Ngụy Minh có thể đi ủng hộ phim mới của Martin trước.

Nhưng nếu 《Vua Hài Kịch》 của Martin và 《L'été meurtrier》 của Adjani trùng lịch, Ngụy Minh chắc chắn chọn bộ sau.

Bận rộn cả ngày, Ngụy Minh và Melinda trở về khách sạn, vừa nằm xuống đã bị Lý Bảo Điền gõ cửa.

"Cục trưởng Bao nói ngày mai đồng chí của Phân xã Pháp hãng Tân Hoa Xã sẽ đến chụp ảnh và phỏng vấn chúng ta, bảo anh ngày mai chú ý giữ hình ảnh."

Ngụy Minh bày tỏ đã hiểu, chắc chắn sẽ không để Melinda trồng dâu cho mình.

"Tôi còn tưởng lần này không có truyền thông của chúng ta chứ." Ngụy Minh cười nói, vì trước đây ở trong nước cũng không thấy nhiều tin tức về các bộ phim được đề cử ở Ba Liên hoan phim lớn của châu Âu.

Lúc này cục trưởng Bao ở phòng bên cạnh mở cửa và xuất hiện: "Trước đây cũng có, các thủ tục chụp ảnh phỏng vấn đều có, chỉ là sau này không đoạt giải, nên cũng không tuyên truyền rầm rộ, mặc dù tham gia là quan trọng, nhưng kết quả cũng rất quan trọng mà."

Ngoài các đồng chí của Tân Hoa Xã, lần này vì có hai bộ phim Nhật Bản được đề cử vào Hạng mục Tranh Giải Chính, nên truyền thông Nhật Bản cũng đến không ít, mặc dù không trực tiếp phỏng vấn Ngụy Minh, nhưng cũng đã chụp được ảnh Ngụy Minh đi t.h.ả.m đỏ, và đã gửi fax về ngay trong ngày khai mạc.

《Minh Báo》 Hong Kong thông qua tin tức của truyền thông Nhật Bản mới biết được bộ phim dài đầu tay 《Lớp Chăn Cừu》 của đạo diễn Ngụy Minh đã được đề cử vào Hạng mục Tranh Giải Chính của Liên hoan phim Cannes.

Mặc dù hơi muộn, nhưng Kim Dung vẫn quả quyết cử phóng viên đến Cannes, bằng mọi giá phải lấy được tin tức đầu tiên.

Và ở Hong Kong, Cung Tuyết và Chu Huệ Mẫn đã biết tin này vài ngày trước, Ngụy Minh đã nhắc đến trong thư rằng anh sẽ đến Pháp một thời gian.

Cung Tuyết chỉ có thể cầu chúc từ xa cho Tiểu Ngụy lần này có thể đoạt giải, bất kể giải lớn hay nhỏ, đó cũng là một bước đột phá lớn cho phim điện ảnh người thật đóng của Trung Quốc.

Còn Chu Huệ Mẫn thì gan dạ hơn một chút, cô ấy không chắc Ngụy Minh khi về từ Pháp có ghé qua Hong Kong thăm mình không, dù sao người đại lục của họ nhiều chuyện phải nghe theo tổ chức sắp xếp.

Vì vậy, thay vì thụ động chờ đợi, chi bằng chủ động ra tay, vừa hay sắp đến cuối tuần.

"Dì Lâm, cuối tuần này chúng ta đi nghỉ có được không?"

Lâm Ni: "Đi đâu, Singapore? Malaysia? Thái Lan?"

"Gần quá, hay là chúng ta đi Pháp đi, bây giờ chẳng phải đang tổ chức Liên hoan phim Cannes sao!" Chu Huệ Mẫn đưa ra đề nghị này, Lâm Ni lập tức cảm thấy khả thi.

Tuy nhiên, đề xuất này không được thông qua ở chỗ dì Chu, vì châu Âu quá xa, hơn nữa là Pháp, nói tiếng Pháp, hai người lại bất đồng ngôn ngữ.

"Hai đứa cứ chắc chắn là ở Pháp toàn người tốt sao, dù là người tốt, thấy hai cô gái yếu đuối các con cũng có thể nảy sinh ý đồ xấu, nên mẹ bác bỏ."

Chu Huệ Mẫn nũng nịu: "Mẹ không yên tâm chúng con, vậy mẹ đi cùng chúng con đi!"

"Cuối tuần chỉ có hai ngày, tính cả thứ Sáu là hai ngày ba đêm, thời gian đi lại đã hết sạch, chỉ để các con gặp nhau một lần, nói vài câu, có ý nghĩa gì không, không đi."

Dì Chu không đi, nhưng lại có người muốn đi.

Ngụy Linh Linh nói: "Hay là để tôi dẫn họ đi một chuyến đi, vừa hay tôi phải đi Paris thảo luận công việc ở châu Âu, ngoài ra tôi cũng muốn gặp cháu trai lớn của mình rồi."

Có Ngụy Linh Linh đi cùng, dì Chu hoàn toàn yên tâm, người ta đã sống ở nước ngoài nhiều năm như vậy, đã đi khắp châu Á, châu Phi, châu Âu, châu Mỹ rồi, chắc chắn sẽ không có chuyện gì xảy ra.

Thế là chiều thứ Sáu, Chu Huệ Mẫn tan học sớm, cặp sách đựng vài bản nhạc phổ được mẹ con Lâm Ni đón đi ra sân bay, đi nước ngoài thôi! Đây là lần đầu tiên cô rời khỏi châu Á, lần thứ hai rời khỏi Trung Quốc.

Ngụy Minh không biết nguy hiểm đang rình rập, anh và Melinda đang quấn quýt bên nhau, sánh đôi tham dự buổi ra mắt của mỗi bộ phim.

Cục trưởng Bao và lão Lý không muốn làm bóng đèn, mỗi lần đều tách ra hành động riêng, lại vì bất đồng ngôn ngữ, mỗi lần đều như ruồi không đầu tìm mãi mới đúng chỗ.

Hôm qua họ đã xem 《L'été meurtrier》 của Isabelle Adjani (Mùa Hè C.h.ế.t Chóc), những ngày được nhìn thấy cơ thể nữ thần châu Âu cởi sạch thoải mái khiến Lý Bảo Điền cảm thấy không chân thật chút nào, ông ấy có chút muốn về nhà rồi, chỉ có ở bên người vợ tần tảo của mình mới cảm thấy yên tâm.

Bộ phim họ sẽ xem hôm nay là một bộ phim Nhật Bản 《Merry Christmas, Mr. Lawrence》 (Giáng Sinh Vui Vẻ, Ngài Lawrence), kể về câu chuyện trong một trại giam tù binh Nhật ở đảo Java (Nam Dương) trong Thế chiến thứ hai năm 1942.

Mấy ngày trước Ngụy Minh đã làm quen thân thiết với một trong các diễn viên chính của phim là Kitano Takeshi.

Kitano Takeshi rất bất ngờ khi đại nhà văn Trung Quốc Ngụy Minh này lại hiểu về Manzai (tấu hài Nhật Bản), với tư cách là diễn viên Manzai ông ấy đã ra mắt được mười năm, đóng phim chỉ mới bắt đầu, cũng chưa có ý định làm đạo diễn.

Mặc dù mới bắt đầu đóng phim, nhưng Kitano Takeshi đã thể hiện rất xuất sắc trong bộ phim này, lúc này ông ấy vẫn chưa bị liệt cơ mặt.

Bộ phim này ngoài là một bộ phim chống chiến tranh lấy bối cảnh trại tù binh, còn là một bộ phim chủ đề đồng tính, hai nam chính có tình cảm với nhau trong phim là David Bowie người Anh và Sakamoto Ryūichi người Nhật.

Sakamoto Ryūichi xuất thân là nhạc sĩ, còn sáng tác riêng cho bộ phim này bản nhạc nền cùng tên 《Merry Christmas, Mr. Lawrence》 giúp ông ấy nổi danh toàn cầu, tương lai thân phận nổi tiếng nhất của ông ấy cũng là bậc thầy phối nhạc.

Còn David Bowie là ngôi sao nhạc rock, rất nổi tiếng ở châu Âu và Mỹ, ngoài ra đáng nói là con trai ông ấy tên là Duncan Jones, là một đạo diễn, các bộ phim nổi tiếng 《Source Code》 và bản điện ảnh 《Warcraft》đều là tác phẩm của anh ta.

Người vợ sau này của David Bowie là Iman Bowie, siêu mẫu da đen được mệnh danh là người đẹp da đen nhất, cả hai đều là kết hôn lần hai.

Mặc dù khả năng lớn vẫn không hiểu được, nhưng Lý Bảo Điền và Phó Cục trưởng Bao vẫn đến rạp chiếu ra mắt bộ phim này, muốn xem người Nhật quay về Chiến tranh thế giới thứ hai như thế nào.

Lý Bảo Điền hy vọng hôm nay sẽ không có những cảnh cởi đồ khoe n.g.ự.c gây ngượng ngùng nữa, nghĩ lại thì cũng là lo lắng thái quá, đây là bộ phim về tù binh chiến tranh, căn bản không có phụ nữ.

Tuy nhiên, xem một lúc ông ấy cảm thấy không ổn lắm, tại sao viên sĩ quan Nhật Bản trông thanh tú này lại nhìn tù binh Anh tóc vàng với vẻ mặt kỳ lạ vậy! Ông ấy và Phó Cục trưởng Bao nhìn nhau, cả hai đều nhận ra sự mập mờ giữa hai người.

Xem đến cuối, quả nhiên hai diễn viên chính đã hôn nhau, nếu không phải nhạc nền này quá hay, Lý Bảo Điền đã muốn rời khỏi sớm rồi.

Bản nhạc nền 《Merry Christmas, Mr. Lawrence》 này quả thực là kinh điển truyền đời, Sakamoto Ryūichi đã mất ba tháng, đi thăm nhiều nơi ở Đông Nam Á mới hoàn thành sáng tác.

Nhưng Lý Bảo Điền cảm thấy nhạc nền trong 《Lớp Chăn Cừu》 cũng không hề kém cạnh, đạo diễn Ngụy Minh và thầy Hồ Vỹ Lập một người chủ đạo nhạc Tây, một người chủ yếu nhạc cụ truyền thống, cả hai đã cho ra hơn chục bản nhạc nền kinh điển, nghe rất thỏa mãn.

Sau khi xem xong 《Merry Christmas, Mr. Lawrence》, nghỉ ngơi một chút, rạp này tiếp tục chiếu 《Tụng Ca Nham Sơn》 của Imamura Shohei.

Đội hình của bộ phim này kém hơn nhiều so với 《Lawrence》, lúc này tầm ảnh hưởng quốc tế của Imamura Shohei còn thua xa Ōshima Nagisa.

《Tụng Ca Nham Sơn》 cũng không có ngôi sao quốc tế tham gia diễn chính, hơn nữa đây còn là một bộ phim làm lại, đã từng có một bản 《Tụng Ca Nham Sơn》 từ những năm 50 rồi.

Tuy nhiên, sau khi xem xong toàn bộ bộ phim, Ngụy Minh, Melinda, Bao Đồng Chi, Lý Bảo Điền, cùng với tất cả giám khảo và khán giả tại hiện trường đều bị sốc đến tột độ.

Nó không phải là vấn đề hay hay không hay, nó là kiểu, kiểu, nói sao đây, sao lại có một đạo diễn táo tợn đến vậy, đây là thứ con người có thể quay được sao!?

Thảo nào Imamura Shohei dám chỉ trích thầy mình là Ozu Yasujiro chỉ quay phim "chính thống" của Nhật Bản, còn ông muốn thể hiện một Nhật Bản "thực tế", một Nhật Bản xấu xí, thô tục đã bị lột bỏ tấm màn che đậy văn minh xã hội.

Bộ phim 《Tụng Ca Nham Sơn》 này chính là sự thể hiện hoàn hảo cho quan điểm sáng tác của ông.

Trong bộ phim này, người xem có thể thấy các tình tiết thách thức giới hạn đạo đức của khán giả như g.i.ế.c cha, quan hệ với súc vật, dìm c.h.ế.t trẻ sơ sinh, chôn sống diệt môn, góa phụ ngủ với cả làng..., khiến người ta phải ôm c.h.ặ.t t.a.y, nghiến răng ken két.

Tuy nhiên, xem đến cuối cùng, mặc dù đạo diễn quay rất bình tĩnh, kiềm chế trong toàn bộ phim, không dùng quan điểm cá nhân để định hướng khán giả, nhưng vẫn khiến người ta thấy được lòng trắc ẩn của ông ấy.

Sau khi xem xong, Ngụy Minh chỉ có một suy nghĩ, bộ phim này không đoạt giải thì quả là trời đất khó dung.

Vẫn là câu nói đó, không phải là vấn đề hay hay không hay, mà là làm phim đến mức độ này, cả về khai thác mặt tối của nhân tính lẫn kiểm soát nghệ thuật đều làm rất tuyệt vời, đây chính xác là loại phim mà ban giám khảo thích nhất.

Nói thật, so với 《Tụng Ca Nham Sơn》, tất cả các bộ phim tranh giải của các đạo diễn thế hệ thứ năm, thứ sáu bị khán giả Trung Quốc chỉ trích là nịnh hót giám khảo nước ngoài đều là trò trẻ con.

Buổi ra mắt 《Lớp Chăn Cừu》 sẽ diễn ra vào buổi tối, Ngụy Minh cũng đã mời các nhà làm phim chính của hai bộ phim Nhật Bản này đến ủng hộ, lát nữa sẽ thông báo cho các ngôi sao Hollywood như Mel Gibson, Robert De Niro, càng đông càng tốt.

Tiếc là vì có Melinda đi cùng, Ngụy Minh không thể kết giao tình bạn với các nữ diễn viên châu Âu xinh đẹp như Adjani và Kinski, nhưng cũng đã quen được Sigourney Weaver, nữ chính của 《Alien》 , người sau này còn sát cánh chiến đấu cùng người Navi trên hành tinh Pandora.

Chỉ với một bộ phim ngắn 《Người Chứng Kiến》, Ngụy Minh đã chinh phục được nhiều đồng nghiệp điện ảnh, tối hôm đó ngôi sao lớn tụ họp, buổi ra mắt 《Lớp Chăn Cừu》 náo nhiệt đến mức hoàn toàn không giống một đạo diễn tân binh ngoài hai mươi tuổi.

Chỉ là không ngờ ba người Chu Huệ Mẫn cũng kịp tham gia vào sự kiện náo nhiệt này.

Họ đến Cannes trước khi trời tối, ở lại một đêm, ngày mai phải quay về.

Và thật trùng hợp, họ đi cùng chuyến bay với phóng viên La A Tu của 《Minh Báo》, La A Tu không thể không nhận ra Chu Huệ Mẫn, và lập tức đoán được mục đích cô đến đây, chắc chắn là vì người yêu.

Vì vậy La A Tu chủ động xuất hiện nói rõ thân phận, và đề nghị chụp ảnh miễn phí cho họ.

Vì Chu Huệ Mẫn có mối quan hệ khá tốt với 《Minh Báo》, tờ báo này tương đối có đạo đức, không nói linh tinh, nên A Mẫn đã đồng ý, dù sao cũng đã bị nhận ra rồi, giấu giếm cũng sẽ bị phát hiện thôi.

Lâm Ni: "Vậy anh chụp cho chúng tôi thật đẹp nhé."

"Vậy chúng ta chụp ảnh trước hay xem phim trước?"

Lâm Ni: "Xem phim gì?"

La A Tu lấy ra lịch chiếu trong thời gian liên hoan phim lấy ở sân bay: "Tối nay là buổi ra mắt 《Lớp Chăn Cừu》 của đạo diễn Ngụy Minh, còn một tiếng nữa là chiếu."

Chu Huệ Mẫn: "Đương nhiên là xem phim!"

Khi họ đến Cung Điện Điện Ảnh, còn mười phút nữa là bắt đầu, vé đã bán hết sạch từ lâu.

Ngụy Linh Linh có kinh nghiệm nói: "Không cần lo, ở những nơi như thế này, trong vòng mười mét chắc chắn có phe vé."

Quả nhiên, khi thấy bốn khuôn mặt phương Đông đang lảng vảng trước cửa Cung Điện Điện Ảnh, một gã phe vé người Pháp tóc vàng lập tức đi tới.

Gã phe vé hét giá: "100 Franc một vé."

Đây là một cái giá c.ắ.t c.ổ.

Ngụy Linh Linh nhìn phóng viên với vẻ khao khát: "Lấy bốn vé đi."

"Xin lỗi, chỉ còn một vé thôi."

Cuối cùng vé này được nhường cho Chu Huệ Mẫn, cô bé nhận vé xong liền vào cổng.

Ngụy Linh Linh thì kéo Lâm Ni đi tìm khách sạn, La A Tu không cam lòng, đứng canh ngoài cửa, anh ta đang chờ những khán giả rời đi sớm, như vậy mình có thể mua vé của họ để vào xem phim.

Trong liên hoan phim, vì phim quá khô khan, nhàm chán, việc khán giả bình thường không chịu nổi mà rời đi sớm là chuyện rất bình thường.

Tuy nhiên, chờ mười phút, hai mươi phút, nửa tiếng trôi qua, không có một ai rời đi sớm.

Mấy người nước ngoài này xem say sưa thế sao?

Chu Huệ Mẫn cũng xem say sưa, ban đầu cô bé định tìm Ngụy Minh trước, nhưng trong rạp quá tối, không thấy, đành tập trung xem phim.

Phút đầu tiên của bộ phim, cô ấy đã bị choáng ngợp, đó là một đoạn nhạc nền tiết tấu trống mà Hồ Vỹ Lập đo ni đóng giày cho cảnh Trần Bì Bì bịt ống khói, nghe rất tự do tự tại, tràn đầy sức sống, khiến người ta rất muốn làm điều gì đó nghịch ngợm, phá phách.