Mỹ Nhân Ballet Ở Đại Viện Trong Truyện Thập Niên - Chương 285:**

Dù biết rõ quy định, nhưng vì khao khát đưa ballet phương Đông lên sân khấu tiệc chào mừng, Trần Tư Vũ quyết định liều một phen. Cô lấy chiếc khăn lụa đỏ trùm kín đầu, lén lút lẻn ra ngoài cùng nhóm nữ diễn viên của Nhà hát Hoàng gia, rồi cắm cúi chạy thục mạng về hướng khách sạn.

Con phố cô đang đi qua tấp nập người qua lại. Đột nhiên, một gã hề đang thổi bong bóng xuất hiện ngáng đường cô. Giữa dòng người đông đúc, gã không chặn ai, lại chỉ nhắm đúng Trần Tư Vũ. Từ sau lưng, gã lôi ra một bông hồng đỏ thắm, điệu bộ ra hiệu muốn tặng cô, rồi lập tức kẹp chiếc vĩ cầm lên vai, chuẩn bị kéo nhạc. Xung quanh, không ít người hiếu kỳ đã dừng chân, mỉm cười đứng xem trò vui.

Trần Tư Vũ mỉm cười lịch sự, đưa tay nhận bông hoa, khẽ đưa lên mũi ngửi rồi trả lại cho gã hề, xoay người định bỏ đi.

Nào ngờ, gã hề xoay một vòng điệu nghệ, lại chắn ngay trước mặt cô. Gã cúi gập người chào kiểu quý tộc, rồi một lần nữa chìa bông hồng ra.

Con gái xinh đẹp thì hay bị trêu ghẹo, tán tỉnh là chuyện thường tình.

Hơn nữa, bằng kinh nghiệm sống từ kiếp trước, cô biết rõ nhiều gã đàn ông phương Tây có một sự hứng thú, say mê bản năng đối với các cô gái phương Đông.

Nếu là cô của kiếp trước, chắc chắn cô sẽ vui vẻ nhận lấy bông hoa, thậm chí sẵn sàng xoay vài vòng múa ngay tại chỗ để tận hưởng những lời tán dương của mọi người. Nhưng hiện tại, hoàn cảnh không cho phép cô làm thế. Chỉ cần cô múa một điệu trên đường phố Paris lúc này thôi, về nước chắc chắn sẽ bị đày ra "chuồng bò" sống lay lắt qua ngày.

Cô dứt khoát vứt bông hồng xuống đất, rẽ đám đông chạy thục mạng.

Khi vừa rẽ qua góc cua, sắp bước vào khách sạn, nhìn thấy nhóm diễn viên ballet Pháp đang thong thả ngồi nhâm nhi cà phê, Trần Tư Vũ bỗng cảm thấy tủi thân ghê gớm. Cùng một độ tuổi, những cô gái Pháp kia được tự do nhảy múa, tận hưởng cuộc sống, còn cô thì bị trói buộc bởi đủ thứ luật lệ hà khắc. Ngay cả khi được bay nhảy trên sân khấu, đôi chân cô dường như vẫn đeo những gông cùm vô hình.

Giá như ngay lúc này, cô quay lưng bước đi, hòa mình vào đám đông kia, thì từ nay về sau, cô cũng có thể được tự do, tự tại như họ.

Đúng lúc dòng suy nghĩ miên man ấy đang choán lấy tâm trí, một tiếng gọi vang lên từ phía sau cắt ngang: "Đồng chí Trần Tư Vũ!"

Ngoảnh lại thấy Vương Kỳ, Trần Tư Vũ lập tức bừng tỉnh, cô nói ngay: "Tôi có chuyện muốn bàn với anh."

"Anh hãy đi gặp các nhà ngoại giao Pháp thêm một lần nữa, nhấn mạnh lại quan điểm của chúng ta: tiết mục ballet của chúng ta bắt buộc phải có mặt trong tiệc chào mừng. Phía đoàn nghệ thuật, thái độ của trưởng đoàn bên đó đã thay đổi rồi. Chỉ cần anh thương lượng thành công với phía ngoại giao, chuyện này coi như êm xuôi, tôi sẽ được lên sân khấu." Trần Tư Vũ nói một mạch.

Tư duy của Vương Kỳ vẫn còn mắc kẹt ở hai ngày trước: "Trần Tư Vũ, danh sách tiết mục đã được chốt hạ rồi. Hơn nữa, các quan chức ngoại giao Pháp đang tiến hành một loạt các cuộc họp quan trọng với phái đoàn của chúng ta. Xin lỗi, tôi không thể vì một chuyện cỏn con này mà đi cắt ngang cuộc họp của họ được."

Vốn đã ôm cục tức trong bụng, nghe Vương Kỳ nói vậy, Trần Tư Vũ không kiềm chế được nữa, bùng nổ: "Đồng chí Vương Kỳ, tương lai anh cũng sẽ trở thành một nhà ngoại giao, anh cũng từng vô cùng ngưỡng mộ những đòn ngoại giao xuất chúng của Thủ tướng cơ mà. Vậy anh nhìn lại xem bây giờ anh đang làm cái trò gì? Cái kiểu ngoại giao nhún nhường, hèn mọn, sẵn sàng dâng hai tay nộp chủ quyền này của anh thật làm rạng danh đất nước quá cơ!"

Bị ăn mắng xối xả, Vương Kỳ đứng ngây như phỗng.

Hơn nữa, Vương Kỳ cảm thấy Trần Tư Vũ đang vô cớ gây sự.

Trong các hoạt động ngoại giao giữa hai nước, dẫu biểu diễn văn nghệ có ý nghĩa quan trọng, nhưng làm sao sánh bằng các thỏa thuận kinh tế hay các hiệp ước chính trị. Vì thế, trọng trách mảng văn nghệ mới được giao cho một cán bộ trẻ mới vào nghề như Vương Kỳ đảm nhận.

Tình hình hiện tại là, phía Pháp chỉ có duy nhất một tiết mục là múa ballet, trong khi phía Trung Quốc có tới năm tiết mục.

Tỉ lệ 5:1 nghiêng hẳn về phía mình, Vương Kỳ cảm thấy bản thân xử lý hoàn toàn hợp lý, sao tự dưng lại bị gán cho cái tội "nhượng bộ làm nhục quốc thể"?

Không để anh ta kịp mở miệng thanh minh, Trần Tư Vũ tiếp tục tuôn một tràng như s.ú.n.g liên thanh: "*'Hồng Sắc Nương T.ử Quân'* đại diện cho điều gì? Nó là biểu tượng cho lòng dũng cảm của người phụ nữ nước nhà vùng lên đập tan xiềng xích phong kiến! *"Huyết Sắc Hoa Chương"* khắc họa điều gì? Nó là bản hùng ca về sự hy sinh cao cả của phụ nữ nước ta vì sự nghiệp giải phóng dân tộc! Nó là ballet, nhưng ý nghĩa của nó vượt xa ranh giới của nghệ thuật ballet đơn thuần. Là một nhà ngoại giao, chính anh còn chẳng màng đến ý nghĩa sâu xa mà nó đại diện, cũng không buồn giải thích, đấu tranh với phía Pháp. Anh tự cho rằng nó không quan trọng, rồi răm rắp nghe theo ý họ mà gạch bỏ tiết mục. Bây giờ có cơ hội thứ hai để sửa sai, anh lại hèn nhát từ chối. Anh tự hỏi lương tâm xem, anh có phải là kẻ hèn mọn làm nhục quốc thể không?"

Hai người đang đứng cãi nhau giữa sảnh lớn tầng một.

Giọng Trần Tư Vũ lại vốn to, tuy họ cãi nhau bằng tiếng Trung không ai hiểu, nhưng thái độ gay gắt của họ đã thu hút sự chú ý của rất nhiều người xung quanh.

Quản lý sảnh vội vàng bước tới, ân cần hỏi Trần Tư Vũ xem cô có cần gọi cảnh sát không.

Trần Tư Vũ xua tay, đáp lại bằng một tràng tiếng Pháp vô cùng lưu loát: "Cảm ơn anh, tôi ổn, không cần gọi cảnh sát đâu." Xong, cô quay ngoắt sang Vương Kỳ, tiếp tục tuôn tiếng Pháp: "Mau đi đi! Anh tưởng tôi ngốc nghếch, khờ khạo thật chắc? Không đâu, tôi không những không ngốc, mà tiếng Pháp của tôi còn lưu loát bằng, thậm chí là hơn anh đấy! Nếu anh không đi gặp các nhà ngoại giao, tôi sẽ tự mình đi!"

Lúc đầu, khi nhìn thấy cô gái mặc chiếc váy dacron trắng, quấn khăn lụa đỏ trên đầu, Vương Kỳ chỉ nghĩ cô là một cô gái ngốc nghếch. Sau đó, anh lại cho rằng cô mắc bệnh "ảo tưởng sức mạnh", cộng thêm chút ngây ngô. Ban nãy, trên phố, nhìn cô vừa đi vừa xoay vài vòng ballet lúc bước ra khỏi nhà hát, rồi bị gã hề trêu ghẹo, sau đó hốt hoảng bỏ chạy thục mạng, anh ta cứ ngỡ cô định đào tẩu, tim đập thót cả lên.

Vì nghi ngờ cô muốn bỏ trốn, anh ta mới lẽo đẽo bám theo, đợi lúc then chốt mới lên tiếng gọi để nhắc nhở cô.

Ai ngờ đâu, chỉ trong chớp mắt, cô gái ngây ngô ấy lại hóa thành một con hổ con đang gầm gừ giận dữ.

Và chính con hổ con ấy, bằng những lời lẽ sắc bén, đã dội một gáo nước lạnh, thức tỉnh Vương Kỳ.

Thực ra, những đạo lý lớn lao ấy anh đều nắm rõ, ý nghĩa biểu tượng của *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"* anh cũng thấu hiểu.

Anh cũng từng ôm mộng lớn, lập chí sau này sẽ trở thành một nhà ngoại giao xuất chúng như Thủ tướng. Đáng lý ra, trên mặt trận biểu diễn nghệ thuật, anh phải kiên quyết giữ vững lập trường, đấu tranh từng tấc đất để *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"* được lên sóng.

Vậy tại sao khi phía Pháp đưa ra yêu cầu, anh không những không phản đối, mà lại thản nhiên chấp nhận một cách dễ dàng như thế?

Bởi vì, dẫu đã xem vở kịch ấy vô số lần, nhưng trong thâm tâm anh, những người phụ nữ Trung Quốc mạnh mẽ, bản lĩnh như Mai Sương chỉ là số ít. Phẩn lớn, họ đều giống như Trần Tư Vũ: có phần ngốc nghếch, ngây thơ, chung thủy, nhưng lại vô cùng yếu đuối.

Anh luôn đinh ninh rằng, phụ nữ không phải là lực lượng chủ chốt của cách mạng. Ngược lại, họ là nhóm người cần được phái mạnh chở che, bảo vệ.

Dù biết *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"* tái hiện một phần lịch sử có thật, nhưng trong mắt anh, đó chỉ là trường hợp cá biệt của một nhóm nhỏ phụ nữ. Nó không đủ sức đại diện cho hình ảnh người phụ nữ Trung Quốc nói chung, nên anh cho rằng việc cắt bỏ nó cũng chẳng hề hấn gì.

Cho đến khoảnh khắc Trần Tư Vũ bất ngờ "lật mặt", nổi trận lôi đình, dùng tiếng Pháp lưu loát chỉ trích anh thậm tệ.

Lúc này, anh mới vỡ lẽ: ngay từ đầu anh đã nhìn lầm Trần Tư Vũ. Cô ấy quả thực là một cô gái trẻ tuổi ngây thơ, cũng có lúc yếu lòng, d.a.o động, nhưng ẩn sâu bên trong, cô ấy là một người phụ nữ bản lĩnh, có chính kiến và hiểu biết sâu rộng - một "nương t.ử quân" thực thụ.

Thứ cô ấy khao khát không phải là cuộc sống an nhàn, hoa lệ ở Paris để rồi phản quốc đào tẩu. Mục tiêu của cô ấy vô cùng rõ ràng và kiên định: bằng mọi giá, phải đưa điệu múa của mình - điệu ballet đại diện cho khí phách của người phụ nữ phương Đông - sải bước lên sân khấu.