Mỹ Nhân Ballet Ở Đại Viện Trong Truyện Thập Niên - Chương 284:**

Nhưng Trần Tư Vũ "khoe khoang" kỹ thuật nào phải là ballet của Liên Xô, mà chính là một tuyệt kỹ độc nhất vô nhị chỉ có ở Trung Quốc: tư thế Đá Ngược T.ử Kim Quan (Đá ngửa hất chân chạm đầu) trong vở *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"*.

Động tác này đòi hỏi vũ công phải có nền tảng Hí khúc cực kỳ vững chắc, đặc biệt là kỹ năng của võ sinh. Vì vậy, trong giới ballet nước nhà hiện nay, số người thực hiện được động tác này chỉ đếm trên đầu ngón tay, cụ thể là vỏn vẹn hai người.

Một là người đã sáng tạo ra nó - nữ diễn viên múa chính của đoàn văn công Thượng Hải.

Và người thứ hai, chính là Trần Tư Vũ.

Ngay tại quê nhà, động tác này mỗi khi tung ra đều gây chấn động mạnh, huống hồ là mang đến trình diễn trước giới ballet Pháp.

Sàn gỗ của phòng tập này chất lượng quá tuyệt, không gian lại mênh m.ô.n.g, tạo điều kiện lý tưởng để Trần Tư Vũ bung xõa hết mình. Nương theo tiếng nhạc, cô vừa kết thúc động tác, một nam vũ công đã không kìm được mà bật thốt lên: "Kung Fu chinois!" (Kung Fu Trung Quốc!)

Trần Tư Vũ nghĩ bụng, anh ta nói cũng có lý. Tư thế Đá Ngược T.ử Kim Quan về cơ bản chính là sự kết hợp hoàn hảo giữa võ thuật Trung Hoa và nghệ thuật ballet.

Ballet lãng mạn mang âm hưởng cổ điển đẹp một cách kiêu sa, uyển chuyển và hoàn mỹ. Thế nhưng, nét mạnh mẽ, dứt khoát pha lẫn chút oai phong lẫm liệt của võ thuật Trung Hoa trong *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"* cũng tỏa ra một sức hút nghệ thuật không thể phủ nhận. Nghệ thuật đôi khi có thể bị che mờ bởi định kiến, nhưng chỉ cần nó đạt đến độ tinh hoa, chắc chắn sẽ chạm đến trái tim người xem và khơi gợi sự đồng điệu.

Dù chỉ mới lẳng lặng tập luyện theo được nửa ngày, dù còn chưa kịp nhớ tên những người bạn diễn, nhưng ngay lúc này, tất cả các chàng trai cô gái có mặt đều đồng loạt vỗ tay tán thưởng trước tuyệt kỹ "nhất minh kinh nhân" (một tiếng hót làm kinh động lòng người) của Trần Tư Vũ.

Trưởng đoàn Pierre cũng đặt tách cà phê xuống, hòa vào tràng pháo tay của các vũ công.

Còn vị đạo diễn kiêu ngạo ban nãy, giờ đây đứng c.h.ế.t trân, mặt mày thảng thốt.

Trong mắt ông ta, động tác Trần Tư Vũ vừa thực hiện đã vượt xa những giới hạn vận động thông thường của cơ thể người.

Ông ta thầm kêu lên một tiếng "Chúa ơi" trong bụng, rồi cất giọng hỏi Trần Tư Vũ bằng tiếng Pháp: "Cô có thể biểu diễn lại động tác vừa rồi một lần nữa được không?"

"Kung-Fu chinois? Comment donc!" (Kung Fu Trung Quốc sao? Tất nhiên rồi!) - Trần Tư Vũ mỉm cười đáp lời.

Cô không phải người Nhật Bản, cũng chẳng phải người Hàn Quốc. Cô là người Trung Quốc, và Kung Fu Trung Quốc dĩ nhiên cô làm được!

Vị đạo diễn vẫn còn thòm thèm muốn xem thêm *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"*, nhưng Trần Tư Vũ quyết định không chiều theo ý ông ta.

Cô lật cuộn băng cassette sang mặt khác, bật đoạn nhạc của *"Huyết Sắc Hoa Chương"*. Bài múa này cần một đạo cụ vô cùng quan trọng, đó là một dải lụa đỏ. Dải lụa ấy cô có mang theo, nhưng nó đang nằm gọn trong chiếc túi múa mà cô đặt trên sàn.

Khổ nỗi, gã đạo diễn kia lại đứng sừng sững ngay trước cái túi của cô.

Nhạc đã nổi lên, Trần Tư Vũ cần lấy đạo cụ, nhưng gã đạo diễn chỉ khoanh tay trước n.g.ự.c, mắt nhìn cô lạnh nhạt, hoàn toàn không có ý định nhích ra.

Trần Tư Vũ vẫn chưa biết tên ông ta là gì. Từ lúc bước vào phòng tập, vì thái độ đầy định kiến của ông ta, cô vẫn chưa tìm được cơ hội để giới thiệu bản thân. Nếu ông ta đã cố tình ngáng đường, cô cũng chẳng nể nang, thò tay xuống luồn qua chân ông ta lôi luôn cái túi ra, rút dải lụa đỏ rồi xoay người tiến ra giữa phòng, lập tức bắt đầu bài múa.

Vị đạo diễn nhăn mặt khó chịu, dứt khoát bước lên đứng ở vị trí trên cùng.

Tên ông ta là Louis Nevers. Ông ta không chỉ là Tổng đạo diễn của đoàn ballet Nhà hát Hoàng gia mà bản thân còn là một vũ công ballet lão làng. Hiện tại, ông ta vẫn đang đảm nhận vai Hoàng t.ử trong vở *"Hồ Thiên Nga"* phiên bản của Nhà hát Hoàng gia.

Nói cách khác, ông ta là một nghệ sĩ ballet có chuyên môn cực cao.

Mặc dù vô cùng bực tức trước hành động "hỗn xược" của Trần Tư Vũ, nhưng sự lịch thiệp đã kìm giữ ông ta lại, buộc ông ta phải tiếp tục nhẫn nhịn.

Ông ta quả thực bị ấn tượng mạnh bởi tư thế Đá Ngược T.ử Kim Quan, nhưng sự thích thú của ông ta chỉ dừng lại ở đúng một động tác đó. Còn về tổng thể vở *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"*, ông ta hoàn toàn không nuốt trôi.

Ông ta thậm chí còn cho rằng *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"* đã chà đạp lên vẻ đẹp nữ tính đặc trưng của ballet, biến nó thành một màn biểu diễn khô khan, hoàn toàn vô giá trị về mặt nghệ thuật.

Vì lẽ đó, hành động cản đường cô lấy đạo cụ ban nãy là ông ta cố tình làm vậy.

Thế nhưng, đoạn múa *"Huyết Sắc Hoa Chương"* mà Trần Tư Vũ đang trình diễn lại có những nét tương đồng kỳ lạ với ballet phong cách Pháp.

Phần mở đầu dài 50 giây của nó phảng phất hình bóng khúc biến tấu của nàng Kitri trong hồi 3 vở *"Don Quixote"*. Nương theo giai điệu biến tấu rộn rã, những tư thế khó nhằn được thực hiện liên tiếp, lóa mắt người xem. Âm nhạc dồn dập, những cú bật nhảy ngoạn mục như thách thức mọi giới hạn vật lý, kết hợp cùng những vòng xoay tốc độ cao. Dải lụa đỏ quấn quanh eo lúc này trở thành điểm nhấn rực rỡ, bung xõa mạnh mẽ, tạo nên một cảnh tượng bùng nổ, rực lửa đến choáng ngợp.

Dù vẫn mang hơi thở của ballet phương Đông, nhưng nó lại hoàn toàn khác biệt so với *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"*.

Đoạn giữa bài múa trầm lắng và có chút bi ai. Vì không hiểu tiếng Trung cũng như bối cảnh lịch sử, khán giả Pháp sẽ khó lòng nắm bắt được nội dung câu chuyện, khiến phần này hơi thiếu điểm nhấn. Nhưng 50 giây cuối cùng mới thực sự là một cú "lật bàn" mãn nhãn. Một cú Đá Ngược T.ử Kim Quan sắc lẹm, theo sau là 32 vòng xoay đơn Fouetté được thực hiện liên hoàn trong tiếng nhạc hùng tráng, bay bổng. Một đoạn múa kết thúc đầy mạnh mẽ, cuồng nhiệt. Xét về mặt kỹ thuật thuần túy, nó đã vượt mặt *"Hồng Sắc Nương T.ử Quân"* một bậc.

Màn biểu diễn xuất thần này một lần nữa khiến đạo diễn Louis Nevers phải "tròn mắt ngoác miệng".

Ông ta vẫn đang cố gắng phân tích xem bằng cách nào Trần Tư Vũ có thể thực hiện tư thế Đá Ngược T.ử Kim Quan, thì cô đã chớp nhoáng chuyển sang động tác xoay người và bắt đầu chuỗi 32 vòng xoay đơn.

Cô kết nối hai kỹ thuật cực khó này một cách mượt mà, hoàn hảo đến mức không thể tìm ra một hạt sạn nào.

Đoạn múa tuy chỉ vọn vẹn 3 phút nhưng đã mang về cho Trần Tư Vũ những tràng vỗ tay rền vang, không ngớt.

Một nhóm vũ công nam nữ ngoại quốc quây lấy cô, tiếng vỗ tay kéo dài mãi không dứt.

Tuy nhiên, cô dẫu sao cũng chỉ là một vũ công nhỏ bé, chưa đủ quyền năng để một mình "định đoạt giang sơn".

Suy cho cùng, việc tiết mục ballet của Pháp hay của Trung Quốc được chọn trình diễn trong tiệc chào mừng không phải là chuyện có thể quyết định được trong căn phòng tập nhỏ xíu này.

Vì vậy, sau khi kết thúc phần biểu diễn, nán lại nghe thêm vài lời khen ngợi giữa những tràng pháo tay giòn giã, Trần Tư Vũ lặng lẽ thu dọn đồ đạc rời đi.

Cô ra ngoài kiên nhẫn đứng đợi. Đợi đến khi Mai Sương kết thúc buổi tập hát và ra ngoài nghỉ ngơi, Trần Tư Vũ vội vã kể lại toàn bộ sự việc vừa diễn ra. Cô hối thúc Mai Sương đi tìm Anna ngay, rồi cùng Anna đến gặp trưởng đoàn Pierre để "chiến đấu" thêm một lần nữa cho cơ hội của ballet phương Đông.

Nhưng nếu chỉ đấu tranh từ phía Nhà hát Hoàng gia thôi thì chưa đủ, cần phải tạo áp lực từ phía phái đoàn ngoại giao nữa.

Việc này, Trần Tư Vũ đành phải tự mình ra tay.

Mới 3 giờ chiều, nhưng các vũ công ballet của Nhà hát Hoàng gia đã lục rục tan làm.

Để giữ gìn vóc dáng, họ thường gọi mỗi người một tách cà phê, rồi hai người chia nhau một chiếc bánh mì. Họ có thể ngồi quanh các quầy bán hàng hoặc đứng thong thả dọc phố, vừa ăn vừa rôm rả chuyện trò, đắm mình trong ánh nắng ấm áp và những cơn gió nhẹ mơn man của tháng Sáu.

Còn Trần Tư Vũ, lúc này cô đành lủi thủi đi bộ một mình về khách sạn để tìm Vương Kỳ.

Việc đi lại một mình như thế này, dẫu chỉ là đoạn đường ngắn từ nhà hát về khách sạn, nhưng nhỡ lọt vào mắt những người thích săm soi, đ.á.n.h giá tư tưởng như Vu Viện Viện mà bị báo cáo lên trên, thì khi về nước, chắc chắn Trần Tư Vũ sẽ bị kiểm điểm tơi bời.

**(Chỉnh sửa và dịch thuật bởi Thư Sách)**