Mỹ Nhân Ballet Ở Đại Viện Trong Truyện Thập Niên - Chương 283:**

Sự nhượng bộ này quả thực đã lùi đến mức giống như ký "Hiệp ước Mã Quan", chẳng còn đường nào lui nữa.

Anna trầm ngâm một hồi lâu, cuối cùng cũng giang rộng hai tay: "Chào mừng em gia nhập."

Đoàn trưởng Khúc mù tịt ngoại ngữ, nãy giờ nghe họ xì xồ cứ như vịt nghe sấm. Mãi đến trên đường về khách sạn, được Mai Sương và Trần Tư Vũ giải thích cặn kẽ, bà mới vỡ lẽ.

Vốn là người phụ trách đoàn vụ, chuyên quản lý công tác chính trị tư tưởng, nỗi lo lớn nhất của bà là: "Tư Vũ, đoàn mình có phóng viên đi theo đấy. Lúc biểu diễn thế nào cũng có bài đăng báo. Cháu nhảy phụ họa cho đoàn Pháp, lại còn đứng tít tắp hàng sau, lỡ như hình ảnh đó bị đăng lên báo, mấy người ở trên mà thấy chắc chắn sẽ làm ầm lên cho xem. Lúc đó biết tính sao?"

Ở trong nước, mọi người nhất cử nhất động đều phải rón rén, cẩn trọng. Ra nước ngoài, mang theo sứ mệnh làm rạng danh nước nhà, mà Trần Tư Vũ lại đi làm nền cho người ta. Nhỡ đâu bức ảnh đó bị đăng báo, cô chẳng những bị ăn c.h.ử.i mà khi về nước còn phải chịu kiểm điểm gay gắt.

Đến lúc này, Trần Tư Vũ mới chịu tiết lộ mục đích thực sự của mình: "Cháu lấy cớ tham gia tập luyện để vào đó trước đã, rồi sẽ dùng chính kỹ năng của mình để chinh phục đạo diễn và trưởng đoàn. Cháu tin rằng, chỉ cần chuyên môn đủ vững vàng, họ nhất định sẽ công nhận năng lực của cháu."

Đoàn trưởng Khúc nghe vậy liền hăng hái hẳn lên: "Đúng thế! Ngày mai đến chỗ tập luyện, cháu cứ tung luôn cú Fouetté 32 vòng (Fouetté en tournant - xoay 32 vòng trên không) cho chúng nó lác mắt, giống như hồi thi đấu với Lý Thiến ấy! Phải cho họ thấy bản lĩnh của cháu chứ!"

Mai Sương vội nhắc nhở: "Tiểu Khúc à, với các vũ công ballet chuyên nghiệp của Nhà hát Hoàng gia Pháp, xoay 32 vòng chỉ là kỹ thuật cơ bản thôi."

"Thế thì dùng động tác xoay kiểu Ý đi!" Đoàn trưởng Khúc gợi ý: "Món đó Tư Vũ cũng siêu lắm mà."

"Có lý đấy! Tư Vũ, ngày mai cháu biểu diễn động tác xoay kiểu Ý cho họ xem!" Mai Sương cũng lấy lại tự tin, gật gù tán thành.

Thực ra, cả cú xoay 32 vòng lẫn xoay kiểu Ý, Trần Tư Vũ cùng lắm cũng chỉ ngang ngửa với những cô gái đã đắm mình trong nghệ thuật ballet từ thuở lên ba lên bốn ở đây. Muốn vượt mặt họ ở thời điểm hiện tại e là chuyện viển vông.

Nhưng bằng mọi giá, cô phải giành được cơ hội biểu diễn, và phải tỏa sáng rực rỡ ngay trong khoảnh khắc ấy, thì mới hy vọng mở ra được một lối đi cho ballet phương Đông.

Sáng sớm hôm sau, khi đến hậu trường Nhà hát lớn, Trần Tư Vũ không đến phòng tập ngay mà đứng đợi trước cửa phòng làm việc của trưởng đoàn. Trưởng đoàn nghệ thuật Pháp tên là Pierre, một ông lão ngoài ngũ tuần, dáng người mập mạp.

Xuất hiện với tư cách "khách không mời", Trần Tư Vũ đi thẳng vào vấn đề. Sau khi giới thiệu bản thân và bày tỏ tình yêu dành cho Paris, cô khẩn thiết xin ông Pierre dành cho cô 3 phút để thưởng thức một trích đoạn ballet phương Đông.

Chỉ 3 phút thôi, vừa vặn cho một bài múa solo. Ông Pierre vui vẻ nhận lời ngay, không quên hào phóng khen ngợi Trần Tư Vũ vừa xinh xắn, nói tiếng Pháp lại lưu loát, quả là một cô gái xinh đẹp, cuốn hút và đáng yêu.

Được khen ngợi, Trần Tư Vũ cũng mở cờ trong bụng.

Không giống như những thành viên khác trong đoàn văn công - những người mang nặng tâm lý đề phòng vì chịu ảnh hưởng quá lớn từ công tác giáo d.ụ.c tư tưởng trong nước, lúc nào cũng trong trạng thái "cảnh giác cao độ", không dám giao lưu với giới nghệ sĩ Pháp - Trần Tư Vũ với tính cách cởi mở, hoạt bát cộng thêm vốn tiếng Pháp trôi chảy, vừa bước vào phòng tập đã chủ động làm quen, trò chuyện và nhanh ch.óng hòa nhập với các cô gái ở đây.

Không biết khi nào trưởng đoàn Pierre mới đến xem cô biểu diễn, Trần Tư Vũ quyết định tập vở *"Raymonda"* cùng mọi người. Mới xem qua vở này vào hôm qua, hầu như chưa tập luyện gì, vậy mà cô đã bắt nhịp rất tốt.

Ở Bắc Thành, Trần Tư Vũ được xếp vào nhóm có chiều cao lý tưởng, nhưng đứng trong đội hình ballet của Paris, cô chỉ thuộc hàng "nấm lùn". Bị xếp xuống hàng ch.ót, cô phải gắng gượng kiễng cao chân hết sức để không làm lệch đội hình.

Anna chỉ là biên đạo của đoàn, còn đạo diễn thực sự là một người đàn ông trung niên, mãi đến chiều ông ta mới đến. Vừa bước vào phòng, ông ta khoanh tay dạo một vòng. Bắt gặp Trần Tư Vũ, ông ta nheo mắt lại, quay sang hỏi Anna: "Người Hàn Quốc à?"

Anna lắc đầu.

Ông ta lại hỏi: "Người Nhật Bản?"

Lúc này mọi người đang tập riêng lẻ, trong bụng Trần Tư Vũ đang thầm rủa xả bằng "đặc sản" c.h.ử.i thề của nước nhà.

Tiếp đó, vị đạo diễn thì thầm vài câu vào tai Anna. Lát sau, cô tiến lại gần Trần Tư Vũ, ái ngại nói: "Đạo diễn cho rằng màu da và khuôn mặt của em sẽ phá vỡ tính nghệ thuật của bài múa này. Rất xin lỗi em, nhưng ông ấy yêu cầu em rời đi."

Ở trong nước, nước da của Trần Tư Vũ thuộc hàng trắng trẻo bậc nhất. Nhưng c.h.ủ.n.g t.ộ.c khác nhau, màu da dĩ nhiên cũng khác biệt. Người Pháp gốc vốn đã là da trắng, và ngay cả ở thời điểm hiện tại, làng ballet thế giới dường như cũng chỉ là sân chơi độc quyền của những cô gái da trắng.

Vị đạo diễn cho rằng sự xuất hiện của cô làm hỏng sự đồng điệu của cả đội, nên đã ra lệnh đuổi khách.

Anna liên tục nói lời xin lỗi.

Trần Tư Vũ cũng không muốn làm khó người khác, cô liên tục xua tay: "Không sao đâu ạ."

Anna ra hiệu cho cô đi thay đồ rồi về, nhưng lần này Trần Tư Vũ quyết tâm trụ lại. Cô rút từ trong túi ra một cuộn băng cassette, lên tiếng: "Cô Anna, chiều nay trưởng đoàn Pierre sẽ đến xem tôi biểu diễn. Phiền cô lát nữa mở đoạn nhạc này giúp tôi nhé."

Trước thái độ nhã nhặn, ngoan ngoãn của cô bé, dù sắc mặt đạo diễn đang hầm hầm khó chịu, Anna vẫn kiên quyết đứng ra giúp đỡ Trần Tư Vũ.

Tuy nhiên, ở Paris thời bấy giờ, ngay cả khi tập luyện, người ta cũng chuộng dùng đĩa than (vinyl record).

Trần Tư Vũ lại mang đến một cuộn băng cassette, thế là Anna phải chạy đôn chạy đáo khắp nơi mới mượn được một chiếc radio đài cassette. Xui xẻo thay, khi đoạn nhạc được phát lên, nhịp điệu lại bị chậm mất nửa nhịp, hoàn toàn không thể múa theo được.

Đạo diễn bắt đầu nổi cáu, mắt nheo lại, cố nén cơn giận quát lớn: "Anna, arrête!" (Anna, dừng lại ngay!)

Da đầu Trần Tư Vũ cũng bắt đầu tê rần.

Mang trong mình linh hồn của một người phụ nữ 50 tuổi, nhưng cô vẫn phải "hạ mình", nhún nhường như một cô bé 15 tuổi, cố gắng lấy lòng đám người nước ngoài này chỉ để giành lấy một cơ hội mong manh. Cô có thể c.ắ.n răng chịu đựng tất cả những điều đó. Nhưng thứ khiến cô căm ghét tột cùng, chính là ánh mắt kỳ thị rành rành của gã đạo diễn kia dành cho người Trung Quốc.

Cái thói kỳ thị kiêu ngạo, được bọc cẩn thận dưới lớp vỏ bọc hào nhoáng của những "quý ông", chỉ có thể bị dập tắt bằng chính tài năng thực thụ.

Vậy mà ngay đến cái đài cassette cũ rích cũng muốn chống lại cô, thử hỏi có tức không chứ?

May mắn thay, ngay lúc gã đạo diễn định hùng hổ tiến đến đuổi cô đi, anh chàng vũ công vừa tập cặp với Trần Tư Vũ bỗng bước lại gần, ấn nhẹ vào nút tua nhanh trên radio. Cuối cùng, âm nhạc cũng đã khớp nhịp.

Cứ ngỡ trưởng đoàn Pierre đã quên béng đi lời hẹn, Trần Tư Vũ đang định năn nỉ Anna đi mời ông ấy một lần nữa.

Thì ngay lúc đó, trưởng đoàn Pierre thong thả bước vào, trên tay vẫn cầm tách cà phê.

Ông cất tiếng "Bonjour" chào Trần Tư Vũ, rồi ra hiệu cho cô bắt đầu phần trình diễn.

Trong suy nghĩ của họ, nếu Trần Tư Vũ có phô diễn kỹ thuật đi chăng nữa, thì cũng chỉ rập khuôn theo kỹ thuật của Liên Xô mà thôi. Đối với họ, những thứ đó đã quá nhàm chán rồi. Vì vậy, ông Pierre chỉ tiện đường tạt qua xem thử nhân lúc rảnh rỗi uống trà chiều. Xong xuôi, ông còn phải ra quảng trường cho bồ câu ăn nữa. Dưới lớp vỏ bọc lịch thiệp ấy là sự đối phó lộ liễu không thèm che giấu.

**(Chỉnh sửa và dịch thuật bởi Thư Sách)**