Thợ Dọn Dẹp Hung Trạch - Chương 2

Bây giờ thì không thế nữa rồi.

Khứu giác của tôi đã chai sạn.

Chìa khóa cắm vào ổ, xoay nhẹ, một tiếng cạch vang lên, cánh cửa hé ra một khe hở.

Mùi hôi lập tức trào ra ngoài.

Giống như đem hoa quả mục nát, thịt ôi thiu và nước thải cống rãnh trộn lẫn vào nhau, rồi dùng lửa nhỏ hầm liên tục ba ngày ba đêm. 

Cái xác hai tuần lễ lên men trong không gian kín, mức độ này vẫn nằm trong phạm vi bình thường.

Tôi đẩy cửa bước vào.

Huyền quan rất hẹp, chất vài đôi giày vải cũ và dép nhựa. Sàn nhà dán đá mài kiểu cũ, các kẽ hở tích tụ lớp bụi bẩn nhiều năm. 

Tôi bật đèn pin siêu sáng, luồng sáng xé tan màn đêm u uất trong nhà.

Rồi tôi khựng lại.

Phía trong khung cửa có treo một chiếc gương tròn nhỏ.

Mặt gương quay vào trong, hướng thẳng vào bức tường.

Đây là treo ngược.

Bước chân tôi khựng lại một nhịp. 

Chi tiết này không nên xuất hiện trong một môi trường sống bình thường. 

Theo phong thủy dân gian, gương treo xuôi để soi người, còn treo ngược... là để soi thứ khác.

Tôi tiếp tục đi vào trong, tầm mắt quét qua phòng khách chật chội.

Bộ sofa cũ, chiếc tủ quần áo bằng gỗ kiểu cổ, một chiếc tivi 21 inch phủ đầy bụi.

Trên bệ cửa sổ đặt vài chậu cây cảnh đã héo khô từ lâu, bên cạnh là một chiếc kéo đang mở ra, mũi kéo chĩa thẳng ra ngoài cửa sổ.

Kéo mở miệng, để trừ tà.

Đầu giường dán một nhánh gỗ đào, bên trên quấn sợi dây đỏ đã phai màu.

Gỗ đào dây đỏ, để trấn sát.

Tôi chậm rãi quay người lại, ánh mắt dừng lại ở góc tường. 

Nơi đó rải một vạt tro giấy chưa cháy hết, lẫn lộn với những mảnh bùa vàng, cháy không triệt để, mép giấy vẫn còn nhìn rõ những đường bùa vẽ bằng chu sa.

Tất cả những thứ này đều có một đặc điểm chung ...

Rất mới.

Trên gương không bám bụi, kéo không bị gỉ sét, vết gãy trên nhánh gỗ đào vẫn còn tươi nguyên vẹn thớ gỗ.

Mà chủ nhân của căn nhà này, đã c.h.ế.t hơn hai tuần rồi.

Ai đã vào đây sau khi bà lão qua đời để bày biện những thứ này?

Họ đang sợ hãi điều gì?

Tôi đứng nguyên tại chỗ, lặng lẽ quét mắt nhìn một vòng.

Luồng sáng của đèn pin lướt qua từng góc ngách, soi sáng những vật dụng nhỏ cố tình giấu trong bóng tối. 

Sau cánh cửa còn treo một xâu tiền Ngũ Đế, trên khung cửa nhà vệ sinh dán bùa trấn trạch, ngay cả bên bếp lò phòng ăn cũng đặt một bát gạo sống đã ngả màu đen.

Đây không thể nào là thói quen của bản thân bà lão được.

Một người già sống độc thân dù có mê tín đến đâu cũng không thể nào bài trí nhà cửa thành cái dạng này khi mình còn sống. 

Cách đặt để những thứ này, là nhắm vào người c.h.ế.t.

Nói một cách chính xác ...

Là nhắm vào việc không cho người c.h.ế.t "ra ngoài".

Tôi kiểm tra lại vị trí của từng "vật trấn" một lần nữa. 

Gương đối diện cửa lớn, kéo chĩa ra cửa sổ, tro bùa đè ở góc tường, gỗ đào phong ấn ở đầu giường. Bốn phương tám hướng, đều bị khóa c.h.ặ.t hoàn toàn.

Đây là một trận hình phong tỏa hoàn chỉnh.

Có người đã biến căn nhà này thành một chiếc giam tù.

Mà kẻ bị nhốt bên trong, là t.ử thi của một bà lão sống độc thân.

Hoặc nói đúng hơn... là linh hồn của bà.

Đúng lúc này, tôi nghe thấy phía sau lưng vang lên một chuỗi âm thanh.

Rất nhẹ, rất khe khẽ.

Giống như tiếng vải vóc cọ xát sột soạt, giống như có ai đó trong bóng tối, đang chậm rãi đi qua đi lại.

Tôi không quay đầu lại.

Tôi nhắm mắt, đếm nhẩm ba giây.

Một, hai, ba.

Rồi quay người.

Ánh đèn pin đ.â.m xuyên vào bóng tối phía sau.

Chẳng có gì cả.

Chỉ có cánh cửa dẫn vào phòng ngủ kia đang nhẹ nhàng đung đưa trong làn gió đêm.

Nhưng tất cả cửa sổ đều đang đóng c.h.ặ.t.

4

Tôi không vào phòng ngủ ngay lập tức.

Đây là thói quen nghề nghiệp. 

Bước vào bất kỳ hiện trường t.ử vong nào, bước đầu tiên luôn là đ.á.n.h giá, chứ không phải hành động. 

Bạn phải biết mình sắp sửa đối mặt với cái gì, chỗ nào là khu vực ô nhiễm cốt lõi, chỗ nào có thể đặt chân, tình hình lưu thông không khí ra sao, có nguy hiểm về mặt cấu trúc hay không.

Tôi đứng ở giữa phòng khách, dùng đèn pin rà chậm rãi một vòng.

Luồng sáng đi qua đâu, những hạt bụi lơ lửng, cuộn trào trong không khí đến đó, trông như một đàn côn trùng nhỏ bị quấy rầy. 

Mùi hôi thối đã thấm đượm vào từng góc ngách của căn nhà này, giấy dán tường, rèm cửa, bọc sofa... tất cả đều dính lấy cái hương vị t.ử khí ngọt lợm đó.

Nhưng ngoài điều đó ra, trạng thái tổng thể của căn nhà lại ngăn nắp một cách bất ngờ.

Gối tựa trên sofa được xếp đặt chỉnh tề, điều khiển từ khiển trên bàn trà xếp song song cạnh nhau, dép vải trong tủ giày xếp theo thứ tự từ lớn đến nhỏ. 

Đây là một người già có ý thức rất mạnh về trật tự cuộc sống, có thói quen để từng món đồ vào một vị trí cố định, ngày này qua ngày khác, năm này qua năm khác.

Những người sống cô đơn thường hay như vậy.

Khi cuộc sống không có một ai khác bước vào để phá vỡ quy luật, con người ta sẽ tự biến mình thành một chiếc đồng hồ, dựa vào sự lặp đi lặp lại để đo đếm thời gian.

Tôi mở hộp dụng cụ, lấy máy đo sinh học ra, bắt đầu định vị nguồn ô nhiễm.

Chỉ số tăng vọt dữ dội khi tiến lại gần cửa phòng ngủ.

Xác nhận khu vực cốt lõi.

Tôi hít một hơi thật sâu, hành động này bên trong chiếc mặt nạ phòng độc chẳng có ý nghĩa gì cả, chỉ là sự chuẩn bị tâm lý theo bản năng rồi đẩy cửa phòng ngủ ra.

Thi thể đã được di dời đi rồi, nhưng dấu vết của cái c.h.ế.t thì ở khắp mọi nơi.

Chính giữa tấm nệm có một mảng vết bẩn lớn màu nâu đậm, mép ngoài đã ngả sang màu đen cứng đờ, đó là kết quả của việc dịch cơ thể thấm ra rồi khô lại.

Ga giường đã được pháp y lấy đi làm chứng cứ, lộ ra lớp mút bên dưới cũng đã bị thấm đẫm. Trên đó vẫn còn sót lại vài sợi tóc màu xám trắng, dính c.h.ặ.t vào thứ dịch tiết đã khô cạn.

Tôi đã chứng kiến quá nhiều cảnh tượng như thế này, nhưng mỗi một lần, tôi vẫn sẽ khựng lại một chút trong lòng.

Đó là một loại cảm xúc phức tạp rất khó gọi tên, giống như đang đứng trước hồi kết cuộc đời của người khác, cảm nhận được một sức nặng lặng câm nào đó.

Nơi này từng có một người từng nằm qua.

Bà đã ngủ trên chiếc giường này bao nhiêu năm? 

Một vạn đêm? 

Hai vạn đêm?