Em Gái Nữ Phụ Độc Ác Trở Thành Đoàn Sủng Hào Môn ( Dịch Full ) - Chương 97: Lấy Họ Từ Nghề Thêu

Giống như Tú Phân thích mua rau củ tươi, nấu đủ món ngon để nuôi Thẩm Ninh Tuệ trắng hơn, mập hơn, bà luôn hy vọng dưới sự ảnh hưởng của mình, con gái có thể trở thành một người phụ nữ độc lập, biết yêu thương bản thân.

Nay mới vừa có chút thành quả, cả hai mẹ con chỉ mới xa nhau vài ngày, sao bà lại quay về như cũ?

Những thứ Tú Phân dùng hàng ngày giờ đều tốt hơn nhiều so với lúc ở thôn Ninh Thủy, nên dung mạo bà cũng không thay đổi quá nhiều. Nhưng đôi mắt sáng ngời kia lại trở nên u ám. Dù đã lén dùng mỹ phẩm che quầng thâm, bà vẫn không giấu được vẻ tiều tụy.

Khi nhìn thấy Thẩm Ninh Tuệ, bà cố nặn ra nụ cười giống như trước kia, nhưng ở những góc khuất mà con gái không nhìn thấy, bà bất giác thả hồn lơ đãng.

“Mẹ… có chuyện gì khó xử sao?” Thẩm Ninh Tuệ không kìm được hỏi.

Tú Phân hoàn hồn, ánh mắt nhìn thẳng vào con gái. Biết không giấu được Thẩm Ninh Tuệ, bà suy nghĩ một lát rồi kể lại chuyện xảy ra ở phòng tranh.

Hôm đó, sau khi tạm biệt bạn bè, Tú Phân đi ra cổng lớn. Không ngờ có một người phụ nữ trẻ đi ngược chiều, va phải bà, hai người ngã vào nhau. Sau khi đứng dậy, cả hai rối rít xin lỗi, rồi bất giác ngẩn người khi nhìn đối phương.

Người phụ nữ ấy dung mạo thanh tú, mái tóc đen nhánh mượt mà, mặc một bộ sườn xám gấm vừa vặn, tôn trọn khí chất mỹ nhân phương Đông.

Nhưng ánh mắt của Tú Phân không dừng lại ở gương mặt xinh đẹp ấy, mà bị chiếc sườn xám thu hút.

Trên nền vải lụa tơ tằm thượng hạng, từng sợi chỉ thêu nhiều màu sắc tinh xảo, đường kim mũi chỉ điêu luyện, ánh lên vẻ quý giá. Trong khi thêu máy đã phổ biến, với nhiều người bình thường, thêu máy và thêu tay khó phân biệt. Nhưng với Tú Phân, người đã nghiên cứu nghề thêu nhiều năm, sự khác biệt là trời vực.

Bà nhận ra ngay rằng họa tiết thêu trên chiếc sườn xám này là thêu tay và đọc ra kỹ thuật, từng đường kim mũi chỉ.

“Là Tô tú*, dùng vàng lá dát mỏng, xoắn thành sợi chỉ vàng ròng để thêu. Trước tiên đặt hai sợi chỉ vàng song song, ép phẳng, rồi bắt đầu xuống kim, dùng chỉ nhung màu tương tự cố định chỉ vàng lên hoa văn. Hai sợi chỉ vàng uốn lượn xoắn xuýt, mỗi lần cố định mới thành hoa văn hoàn hảo… Đây là kỹ thuật bàn kim tú trong Tô tú…”

(*Tô tú: thêu Tô Châu, một kỹ thuật thêu cổ truyền)

Tú Phân càng nhìn càng say mê. Bà học thêu từ nhỏ, tiếp xúc với những kiến thức thêu thùa thượng hạng và bí mật nhất. Khổ nỗi bà lại ở nông thôn, đúng thời kỳ công nghiệp hóa bùng nổ. Người nông thôn khi đó đến cơm ăn còn khó, một lớp vải làm áo đã là may mắn, ai mà đi tìm hiểu chất liệu hay kỹ thuật thêu?

Sau này tiếp xúc với người ở nhà máy, mọi người đã quen thêu máy, coi thường thêu tay truyền thống. Muốn mua vải thêu và chỉ tơ hảo hạng phải tốn khoản tiền lớn.

Ví dụ họa tiết trên người cô gái trước mặt, từng sợi chỉ vàng thêu trực tiếp trên vải, giá trị riêng không nhỏ. Với xuất thân của Tú Phân, bà hoàn toàn không có tư cách nhìn thấy tác phẩm của các gia tộc thêu thùa thượng lưu.

Nhìn chằm chằm, dù biết không đúng phép, bà không thể kiềm chế. Bỏ lỡ lần này, có thể cả đời bà cũng không gặp tác phẩm tương tự. Chỉ cần thêm chút nữa, dù một chút thôi cũng tốt.

Khác với Tú Phân, ánh mắt cô gái trẻ lại dừng trên khuôn mặt bà. Người phụ nữ ấy chính là Diêu Linh, đứng đầu thế hệ trẻ nhà họ Diêu, người đã giành được họ Tú.

Là người của gia tộc danh giá ở Kinh Đô, Diêu Linh quen biết không ít nhân vật thuộc giới thượng lưu, cũng có chút giao tình với nhà họ Bạch.

Lần trước Bạch Khải Trí mừng thọ, Diêu Linh cũng được mời tham dự, để lại ấn tượng sâu sắc về dung mạo của gia đình họ Bạch. Bạch Khải Trí tướng mạo bình thường, nhưng phu nhân lại là tuyệt sắc giai nhân, khiến người nhìn một lần khó quên. Những đứa con sinh ra, ba đứa đầu không giống Kỷ Thư Hoa, chỉ cô con gái út ra đời sau cùng mang vài phần phong thái của Kỷ Thư Hoa thời trẻ.

Tiếc rằng hôm tiệc mừng thọ đó, Kỷ Thư Hoa và Bạch Họa đều vắng mặt, chỉ có Bạch Kỳ và Bạch Thư thay cha mẹ đứng ra chủ trì.

Sau tiệc, điều khiến người ta nhớ nhất không phải là đại thọ của Bạch Khải Trí, mà là vụ Lý Thiệu Lâm suýt mất mạng tại tiệc mừng thọ, cùng bức thêu Quan Âm Chúc Thọ do một cao thủ vô danh để lại. Thời gian trôi qua, nhà họ Bạch vẫn chưa xác định được chủ nhân bức thêu, đến tận hôm nay vẫn là bí ẩn.

Người phụ nữ trước mắt Diêu Linh trông giống Kỷ Thư Hoa đến vậy, tuổi tác cũng không khớp với Bạch Họa, vậy có thể là họ hàng nào đó của nhà họ Bạch hay họ Kỷ? Diêu Linh chợt muốn dò hỏi về bức thêu, xem có thu hoạch được gì không.

Nhưng vừa định mở lời, Diêu Linh lại thấy Tú Phân chăm chú ngắm bộ sườn xám trên người cô, thậm chí phân tích cả kỹ thuật thêu một cách chi tiết.

Tô tú và bàn kim tú vốn không phải là bí mật, nhưng mỗi người thêu sẽ có cách xử lý khác nhau, khiến thành phẩm cuối cùng khác biệt rất lớn. Tú Phân không chỉ nhận ra kỹ thuật thêu, mà còn phân tích từng chi tiết nhỏ nhất.

Sắc mặt Diêu Linh thay đổi. Người này là ai? Chẳng lẽ âm thầm theo dõi nghề thêu của nhà họ Diêu từ trước tới nay?

Chưa kịp chất vấn, Tú Phân lại lẩm bẩm:

“Tiếc là giữa chừng xảy ra sai sót, tuy khuyết điểm nhỏ không làm lu mờ vẻ đẹp, nhưng cũng không thể gọi là tác phẩm thượng hạng…”

Vẻ tiếc nuối trên mặt Tú Phân khiến Diêu Linh vừa kinh ngạc vừa bối rối.

Bàn kim tú đòi hỏi sợi chỉ duy nhất kéo dài từ đầu đến cuối, giữa chừng không được đứt hay thay chỉ. Khi thêu áo này, Diêu Linh bất cẩn, sợi chỉ bị đứt. Vì đây là đồ dành cho bản thân, cô không nối lại mà khéo léo tiếp chỉ tại chỗ.

Trên chiếc sườn xám, hàng vạn mũi kim cùng đường chỉ dày đặc. Đừng nói người thường, ngay cả dân sành nghề cũng khó nhận ra lỗi nhỏ trong chốc lát. Nhưng mới gặp nhau một lát, Tú Phân đã chỉ ra chính xác sai sót.

Trình độ của người này vượt xa Diêu Linh. Trong lòng cô bỗng dâng lên nỗi kinh hãi.

Nhà họ Diêu tích lũy nhiều năm mới có vị trí nhất định ở Kinh Đô. Diêu Linh là người kế thừa nghề thêu xuất sắc nhất trong thế hệ trẻ, nhưng giờ trước mặt cô lại xuất hiện người thừa trình độ vượt cả mình.

Người phụ nữ trước mắt, dù trên mặt có chút dấu vết thời gian, cũng không quá bốn mươi tuổi. Ở tuổi này mà thêu còn cao hơn cô, từ khi nào Kinh Đô xuất hiện nhân vật như vậy?

Lần trước khiến cô kinh ngạc là người ở tiệc mừng thọ nhà họ Bạch…

Sau khi va vào nhau, cả hai ngã xuống, đồ đạc rơi tứ tung. Diêu Linh ngây người nhìn Tú Phân, còn Tú Phân thì vẫn say mê ngắm bộ sườn xám, cả hai không để ý đến những thứ rơi vãi.

Mãi đến lúc này, Diêu Linh mới liếc sang bên, thấy một cuốn sổ vẽ hơi mở ra, để lộ góc bức tranh. Cô bất giác đưa tay lật bìa cuốn sổ, ánh mắt dường như bị thứ gì đó hút chặt…

Từng bức tranh sơn dầu hiện ra trước mắt Diêu Linh. Có những bức đã hoàn thiện, có bức mới vẽ dở, thậm chí còn có bức chỉ vừa dựng khung.

Càng nhìn, tay Diêu Linh càng run rẩy, hơi thở trở nên gấp gáp. Biểu hiện khác thường của cô khiến Tú Phân lập tức giật mình, lo lắng hỏi:

"Cô sao vậy? Có phải do va chạm nên không thoải mái không? Để tôi đỡ cô dậy trước…"

Vừa nói, Tú Phân đưa tay về phía Diêu Linh.

Nhưng Diêu Linh không nhấc tay lên, mà nắm lấy cổ tay bà, ánh mắt rời khỏi tranh sơn dầu, chầm chậm dừng trên người Tú Phân. Đôi mắt phượng thon dài cổ điển hơi hoe đỏ vì quá kích động, tràn đầy kinh ngạc, phức tạp, xen lẫn bất ngờ và niềm vui mừng đến khó tin.

"Những bức tranh này… là cô vẽ?" Diêu Linh khẽ hỏi, giọng nhẹ như sợ phá vỡ một giấc mơ.

Tú Phân hơi ngượng ngùng, liếc nhìn cuốn sổ bị Diêu Linh lật ra. Bà vốn chưa từng tiếp xúc với tranh sơn dầu, chỉ mới học từ khi đến phòng tranh. Dù mọi người khen bà có năng khiếu, bà tự biết khoảng cách giữa mình và những họa sĩ chuyên nghiệp lớn đến mức nào.

Vẽ tranh không phải chuyện một sớm một chiều. Để theo kịp, Tú Phân đã sử dụng một “tà thuật” nhỏ: khi dựng khung, thay vì phác họa thông thường, bà vận dụng kỹ thuật từ nghề thêu. Mũi kim được ấn nhẹ lên giấy, không thủng vải nhưng để lại dấu vết. Khi quét màu, sắc độ đậm nhạt tự nhiên, vừa nhanh vừa chân thực hơn cách pha màu thông thường.

Kể từ lần thử nghiệm đầu tiên, không những không bị phê bình mà còn được cô Kỷ khen ngợi hết lời. Tú Phân hoàn toàn bước vào “con đường không lối về”, kết hợp thêu thùa và hội họa. Nhưng bà hiểu rõ đây không phải chính đạo, nên không dám khoe ra.

Không ngờ cú ngã này lại khiến mọi chuyện bại lộ. Trang phục Diêu Linh mặc là thêu tay, rất có thể là tác phẩm chính tay cô. Nếu là người sành về thêu, chắc chắn sẽ nhận ra kỹ thuật.

Tú Phân hơi ngượng ngùng:

“Là tôi…”

Diêu Linh từ từ đứng dậy, nhìn Tú Phân, từng chữ gằn lên:

“Đây là loạn châm tú phải không?”

“Ừm.” Tú Phân gật đầu.

"Cô biết loạn châm tú, biết Tô tú, lại còn biết phách châm tú, thốc kim tú…" Diêu Linh nói tiếp.

Tú Phân hơi nghi hoặc. Bà vừa mới tiết lộ Tô tú, còn phách châm tú, thốc kim tú thì bà chưa hề biểu hiện. Làm sao cô ấy nhìn ra?

Diêu Linh như đoán thấu suy nghĩ bà, tiếp tục:

"Sau khi rút mũi đầu, mũi thứ hai lại xuyên qua chính giữa mũi thứ nhất. Mỗi sợi chỉ ít nhất được xe từ năm loại tơ khác nhau… Chỉ vàng dùng để thêu hào quang sau lưng tượng Phật, còn chữ Thọ thì nhờ kỹ pháp đặc biệt mà ẩn trong hình, tuy giấu mà vẫn hiện ra khắp nơi..."

Tú Phân kinh hãi, trợn trừng mắt:

“Sao cô biết những điều này?”

Bức thêu Quan Âm Chúc Thọ do Tú Phân thực hiện trong lễ mừng thọ Bạch Khải Trí từng khiến mọi người kinh ngạc. Những chi tiết kỹ thuật Diêu Linh vừa nói chính là kỹ thuật mà bà đã dùng trong bức thêu đó.

Tú Phân gần như đã gặp hết người nhà họ Bạch, nhưng chưa từng gặp Diêu Linh. Vậy cô ấy là ai, làm sao vừa biết thêu, vừa biết chi tiết bức thêu Quan Âm Chúc Thọ?

Diêu Linh bình tĩnh giới thiệu:

“Tôi tên là Diêu Linh, đứng đầu thế hệ trẻ nghề thêu của nhà họ Diêu. Mang họ Diêu nhưng lại gắn liền với nghề thêu, cô cũng có thể gọi tôi là… Tú Linh.”

Lấy họ từ nghề thêu. Nhà họ Diêu, Tú Linh…

Tú Phân sững sờ.

“Nhà họ Diêu, mang họ Tú, Tú Linh… chẳng lẽ gia tộc thêu thùa mà chị Diêu của mẹ nói là thật sao…” Thẩm Ninh Tuệ kinh ngạc: “Rồi sao nữa hả mẹ, sau đó thế nào ạ?”

Tú Phân chậm rãi kể:

“Sau đó, Diêu Linh nói với tôi, bức thêu Quan Âm Chúc Thọ mà tôi làm, cô ấy nhặt được trong đống đồ linh tinh dưới đất.”

Tác phẩm mà Tú Phân dồn hết tâm huyết, nhà họ Bạch nhận xong rồi… vứt xuống đất.